一、褙子的概念与形制

　　褙子是宋代最具代表性的汉人传统服装，《事物纪原·衣裘带服部·背子》引《实录》记载，称大业年间内官多服半臂，唐高祖减其袖，称为“半臂”，后称“背子”。道出半臂是褙子的前身。

　　褙子有直领对襟、斜领交襟、盘领交襟等样式，以直领对襟式最常见，窄衣修身、锦饰作缘，腰身为直线形，两侧腋下开衩，袖子有宽窄、短长之分，衣长有半身、及膝、过膝、至足几种，下摆窄长，腋下开高衩，即衣服前后襟不缝合，腋下或背后垂有带子，但并不系扎。穿着时衣襟敞开，露出里衣，称作“不制衿”。

1．男款褙子的基本形制与穿着方式

　　宋代男子中上至帝王将相、下至商贾仪卫都穿褙子，但只能作为日常燕居的便服或当作中单穿在礼服之内，褙子在腋下及背后缀有带子，但是并不系结，只起到垂坠飘曳的装饰作用，主要为了仿古中单交带的形式，有“好古存旧”之意。

　　北宋的男款褙子类似深衣制的穿着方式，是一种衣袖长度至肘的服装，其形制分为斜领交襟和盘领交襟二式、缺髋，穿时罩于衫外，腰间要用布帛勒住，更像是“半臂”的交领缺髋衫，通常为日常的便服，如图1所示。

图1 宋 赵佶《文会图》（局部）

2.女款褙子的基本形制与穿着方式

　　女款褙子的具体形制为直领对襟、直裾样式、长袖长衣身、对襟处不加扣系、不施纽襻，两裾离异，腋下开长衩，前后片不缝合，腋下或后背垂有带子，但不系结使其自然下垂，袖子有宽窄之分；衣长有及膝、膝上、过膝之别，衣的下摆十分窄细；不同于以往的衫、袍，褙子的两侧开高衩，行走时随身飘动，任其露出内衣。在门襟、袖口等处均有花纹镶边，领口及前襟处绘制的花边被称为“领抹”。宋朝的市场上能买到现成的领抹，尤其把春桃、夏荷、秋菊、冬梅等更多的四季花朵图案拼成的“一年景”纹样的领抹最具特色，如图2所示。

图2 福建福州南宗黄升墓出土牡丹纹罗镶花边窄袖褙子

　　宋代女子服饰是清新典雅的风格，服装以窄瘦、修长、清奇为美，上至皇后，下至奴婢侍从、优伶乐人都穿褙子，女性一般把褙子当作常服（公服）及次于大礼服的常礼服来穿。因为褙子的形制偏窄小，所以贵族妇女多将褙子穿在大袖衫内，普通妇女多将褙子当做罩衣穿着在外，穿着时褙子的下摆随身飘动，露出里衣，称为“不制衿”，如图3所示。

图3 宋 佚名 《歌乐图》（局部）

二、褙子产生的历史背景

　　宋朝虽建立了一个统一的王朝，但与唐代综合国力、军事力量强盛、疆域版图辽阔、番邦属国朝贡的情况不同，北方的契丹族建立的辽国、党项族建立的西夏等少数民族政权正在由弱变强，时刻觊觎着中原辽阔、丰美的疆域，因此宋朝与北方少数民族政权的战乱持续不断。

　　面对外敌，宋人在国家尚不能驱除外虏、高枕无忧的时候就忽略国防发展，而侧重于发展经济和文化，形成了文人至上、文人治国的局面，工商业发展迅猛，经济增长明显，成为了一个富而不强的国家。

　　在巨大的军事压力面前，宋朝官府非但无力抗衡，反而一味退让、以割地赔款、丧权辱国换取短暂的偏安一隅的安宁，而且朝廷反而担心起自身的政权地位。宋朝总结前人治国理政的教训，特别重视对内巩固政权，尤其意识到传统文化中礼制的重要性，因此对内采取以封建伦理纲常的思想控制民众，巩固自身政权的“偃武修文”策略，以号称继承孔孟儒学道统的“程朱理学”和以“恢尧舜之典，总夏商之礼”、“仿虞周汉唐之旧”为目的、维护封建统治的《三礼图》作为支配人们思想的工具，用“存天理、去人欲”的封建思想桎梏禁锢人们的思想。

三、宋代文化背景下的服装审美

　　在程朱理学“存天理，灭人欲”意识形态的影响下，宋朝整体的艺术风格都强调约束个人的个性与欲望，带有浓厚的禁欲色彩，抑制自我欲望、注重道德修养的风气很大程度上影响到了服饰，整体风格呈现出拘谨与质朴的趋向。宋代的女性受到封建礼教的束缚更加明显，相较于唐代女子可以驰骋田猎、女着男装、竞学胡舞、袒胸露背的开放，宋代的女性受到太多的封建礼教束缚，没有社会地位，从属于男权社会，要遵守三从四德，受到男性的控制，所以整体女性审美以纤细、瘦弱为美。

　　这种历史背景和社会思潮直接影响人们的生活态度和审美趣味，促使宋代服饰一反唐朝自由奔放、飞扬飘逸的文化格调、袒胸露臂的奔放和金丝银缕的奢华气度。与唐代的“时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状”的妆饰、“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”、“慢束罗裙半露胸”的时髦、开放、奢华的装扮相比，宋代的服饰制度更加回归传统、朴素之风，讲究崇尚简朴，“惟务洁净，不可异众”，形成了如同宋瓷细腻净润的淡雅恬静之风，服装造型也趋于窄小，具有内敛儒雅之风，流露出端庄清秀之美。

四、结论

　　宋代在思想上强调封建的伦理纲常，使女性受到太多的封建礼教束缚，没有社会地位，从属于男权社会，要遵守三从四德，受到男性的控制。宋代的审美追求保守的理性之美，在艺术上追求含蓄空灵、自然平淡，反映在服饰上讲究回归传统、朴素之风，崇尚简朴，“惟务洁净，不可异众”。褙子就是在这种审美趣味的影响下产生的传统服装，因其随身合体、典雅大方、修长纤细、服用方便、行动便利的风格广受欢迎，其形制使女子显得更加柔弱，符合宋代以瘦小、纤细、柔弱为美的审美趣味。因此，褙子是宋代保守理性之美的体现，褙子的出现符合当时社会回归传统、讲求伦理的社会背景。

参考文献：

[1]华梅.中国服装史[M].北京：中国纺织出版社，2007.

[2]黄能馥， 陈娟娟. 中国服装史[M].北京：中国旅游出版社，1994.

[3]周锡保.中国古代服饰史[M].中国戏剧出版社，1984.

[4]沈从文.中国古代服饰史研究[M].上海：上海书店出版社，2011：429.

[5]包铭新，曹喆，崔圭顺.背子、旋袄与貉袖等宋代服式名称辨.装饰，2004（12）.

图文来源：《大众文艺》2018年19期

作者：王超 (北京服装学院)

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