图1 臂搁正面

　　臂搁昵称腕枕，很雅亮的名字，为文房用物。

图2 臂搁背面

　　明代文学家屠隆著《考槃余事·文房器具笺》，首次记述了臂搁，云“秘阁，有以紫檀雕花者，有以竹雕花巧人物者”，竹、木、玉雕皆有，长可六七寸，是作书绘画防手臂压着墨痕弄污纸张，枕搁手腕用的。臂搁饰以文字，或者山水人物乃至花卉为常见，像生刻铜臂搁则不多见。 

　　笔者要介绍这件臂搁之前，不妨先来说一位乾隆年间的文化名人。乾隆年间，有个名声响亮的书法大家叫王文治，乾隆二十五年（1760）中了探花，入翰林院，为侍读，官至临安知府。王文治曾应杭州一寺院书《钱塘僧寺碑》，乾隆皇帝南巡时见到，驻足留连，大加赞赏。王文治书法笔势洒脱，结体内敛，既不疏落帖意，又无传统帖学的媚转轻滑。且其书小字又胜大字一筹，用笔淡雅秀逸，转圆折俊，气骨风神挟带清气，人见人爱。王文治20多岁便书名大噪，乾隆皇帝金口一开，声望更是大增。乾（隆）嘉（庆）年间，民间有“天下三梁，不及江南一王”的说法。三梁即乾（隆）嘉（庆）年间著名书法家梁同书、梁巘、梁国治，书法皆名扬朝野，一王即王文治。可见，王文治书法十分惹人喜爱。日本人对其书法更是情有独钟，当年来中国的日本文人和僧侣甚多，大家争相求索。时至今日，东京国立博物馆等一批院馆，仍然珍藏着王文治书法真迹。 

　　本文要介绍的这件臂搁，正是这个王文治的。臂搁长24、宽7、厚1厘米，錾刻的即王文治行书。臂搁正面（图1）呈琥珀色泽，油泥斑驳，背面褐灰色，古旧悠悠。整体包浆浑厚润泽，一看便知，是件有年岁的老古董。当日见到臂搁的那一刻，但见竹肌纵纹清晰可辨，字字刀口秀逸清俊，竟以为是斑竹雕刻，觉得苍劲气韵浓重，必是古董竹臂搁。不料一当抓起，立感沉甸甸打手，再看，竟是黄铜雕制，不觉顿生敬畏。刻铜如刻竹，艺人操刀技巧非比寻常。臂搁上雕刻着一段行书，为“右军每作一书，辄变一体，略无重复。此非有意为之，乃笔端造化。癸丑春日，王文治”，是王文治所著《快雨堂题跋》中评论书圣王羲之书法的一句话。字字洒脱见风神，刀笔深峻，圆转方折，点捺勾撇，一气呵成。如此刻铜削铁的功夫，冰冻三尺非一日之寒啊。王文治崇尊右军书法，曾盛赞其“字势无美不臻”，节录《快雨堂题跋》一言请艺匠雕刻象生臂搁，日日不离书案，足见其虔敬至极。 

　　臂搁落款“癸丑春日，王文治”。考王文治生于雍正八年（1730），嘉庆六年（1802）去世。生平逢有两个“癸丑”，其一为雍正十一年（1733），时年3岁；其二在乾隆五十八年（1793），时年63岁。显然，这件刻铜臂搁是王文治亲选文字，而后去书纸铺定制的。当在1793年他63岁时日，距今已200余年。倘若是他人仿王文治书法，落“癸丑春日，王文治”款便不伦不类，这是逻辑。唐代诗人郑谷说，“一句能令万古传”，指的是名家名句。铜臂搁上评述王羲之书法的这句话，只要黄铜不朽，自当在星移斗转中传承百代，岂不是更加的“万古传”吗？ 

　　铜臂搁不单弓背形状如竹，竹肌上的刷丝纹理亦条缕清晰，与真实竹肌竟别无二样（图2）。艺人匠心缜密，仿竹如生，倘若不上手，一不小心，便会让它瞒天过海的。