案在明式家具中是一种举足轻重的器型，不论是当时的文人书房还是现在的家具收藏，没有案的布局都不能称之为完整。在明式案型当中，以其使用功能又分为条案和画案。 

　　顾名思义，体型细长的案子叫条案，而用于书法绘画的则是画案。条案上东西成排摆放，长度和宽度视所陈列物品或场地大小而定；画案上铺大小纸张，笔墨、砚台、镇尺、臂搁等分列四周，需要更大的面积，因此画案不能太小，尤其是宽度不能过窄，否则无法满足作画的要求。 

　　分清条案或画案，对于普通人来讲并无太大意义，但在黄花梨家具收藏中，却关乎两个相差甚远的价格区域。 

　　首先，黄花梨画案和条案的存世量极为悬殊。相比之下，画案数量可谓百里挑一，按照物以稀为贵法则，画案的整体价格自然就远高于条案的水平。 

　　有人说，画案不就是宽点吗，用黄花梨木多做一截不就可以了。上面的这张海南黄花梨老料新作画案，长190宽96高81厘米，宽度不成问题，但案面至少是六、七拼，僵硬的人工效果与艺术品追求之美显然不太相符。 

　　其次，明清时期的黄花梨画案，面心一般要么独板、要么两拼，不仅采用宽材大料，木纹还得精挑细选，当年精工细作、价值不菲，为主人们所珍视，保存下来的状况也大都不差，许多是难得一见的精品，以现在海南黄花梨木的存量，要想复制出同等效果几乎不大可能。 

　　接下来的问题是，条案和画案又是如何来区分的呢？王世襄先生曾引用北京匠师的说法，“画案的宽度一般都够二尺半”，但他在自己的著作中，也将69厘米宽的案子命名为画案。面对这个没有标准答案的命题，藏家或主办方总愿意将宽度较大的案子称作画案，以增加藏品高估值的可信度。 

　　纵观近几年公开成交的黄花梨家具，条案总量数以百计，而画案却寥寥无几。分析研究后发现，买卖双方对藏品的认可，包含了对画案宽度的共识，以此可作为收藏参考，详情明天继续。