康定斯基 船舶秋水习作

　　 美术家办展、出画集、做专题篇的时候,一般都需要相应的美术评论，于是就出现了各种各样的“个案评论”，涉及到对美术家作品和人及美学境界的评论。

　　 笔者在几十年的实践经历中，对二者之间有了深刻的感悟，发现二者之间关系很有意思。按理说，美术作品分一、二、三流，美术评论也分一、二、三流。那么，二者之间的组合关系应当共有九种组合。为了行文方便，我简化为三种主要的组合，并略带其他。

　　 作品不如评论

　　 看作品不如看评论，这种很常见。一般情况是美术作者水平不是太好，但通过各种关系，求来大家的评论文章。大家所写文章，一般不会太差（个别千篇一律的例外），所以读者就见到了优秀的评论文章。

　　 给人写文章，当然赞许的成分较多，所以就有了赞美的评论，我把这种赞扬的文章，称为“美评”。一般写给美术家的文章，大多是“美评”。（许多人误会了美评，其实美评也是评论的一种，是一种仰视角度写出的评论，也是评论家见到天才之后发自内心赞叹的评论，很遗憾，天才太少了！）

　　 “美评”有三：一平庸，二“肉麻”，三恰到好处。平庸的不用说，因为太平庸，说来乏味；肉麻的观众实在读不下去；恰到好处的，值得说。恰到好处的美评写得高级，充满美感，文章有趣——这样的“美评”引人入胜。作品与“美评”之间若即若离，“美评”在微妙处显示自己的观点，高妙处散发自己的云烟，加上文笔流畅而有韵致，读者在阅读文章中就体会出了作品中存在的问题，这样的“美评”才是高明的评论。它的价值是有目共睹的，所以，我们也没有必要将所有的“美评”一棒打死。读者在读作品与评论时，心中会有感叹：“美术作品虽然不及评论的高度，但评论却在赞美中将美术作者引向更高明的境界！”

　　 接下来，再说一种情况：因为美术家的作品不行，评论家又不能拒绝，只好剑走偏锋，借他人之地抒发心中块垒。这是一种很巧妙的评论，这种评论带有高明的婉谏和指导的意思。这种情况通常是一流的评论和二三流的画作搭配。读者和画家读文章，若有所思。虽然美术作品无趣，但美术评论有价值。读者读这样的作品和文章，就好像见到了“不般配的两口子”，一个让你竖起了大拇指，一个让你竖起了小拇指。明眼人一看，评论者是碍于情面而写的文章，或者是对于“孔方兄”太感兴趣且又“多多益善”的缘故；或者是对方权高势重的缘故；或者是“伤心人别有怀抱”；或者是有求于对方……情况很多，不能一一说出。读这样的评论，有时候还会有一点“一朵鲜花插在了牛粪上”的感觉。

　　 优秀的评论盖住了美术作品的光华，真是“反客为主”。这种情况出现，就不是美术家的本意了。当读者在观看美术家的作品的时候，连连不绝地赞美美术评论文章，美术家心中的感觉，怕就是“哑巴吃黄连，有苦难说了。”

　　 作品和评论一般高

　　 美术作品和美术评论密不可分，二者之间不应该是“附庸”关系。许多人误会了这一点。

　　 评论与作品之间的搭配关系最佳状态，应该是一流的评论配一流的作品。阅读这样的作品给人的美感是“暮云合璧，落日熔金。”可是这样的场景，很难遇到，如果得遇，真是一种登高绝顶，饱看云烟的享受。

　　 降一个层次，美术评论与美术作品至少是“郎才女貌”的搭配，你中有我，我中有你，你有不及处，恰好我补之。

　　 再打个比方：二者之间的关系应当如对联，作品同评论一致者，则如流水对：少作品，无来源；少评论，无去处。作品同评论浑然一体。有时候，则成鲜明对比：你刚我柔，你狂我敛，你静我动，你多我少，在大对比中显示出彼此的大本领来。细说来，作品如出联，评论如对联。出联好，惊世骇俗；对联好，余韵不绝。然而妙境难寻，佳配少遇。如果说评论是一把打开艺术圣殿的钥匙，让我们看到艺术圣殿的奇珍异宝。很遗憾，许多作品不是圣殿，只是一间简陋的平房。

　　 作品高于评论

　　 在美术作品和评论的关系上，还有一种是美术作品高于评论，美术评论屈居于作品之下。

　　 分析原因也有很多：也许是评论家的应酬；也许是美术家没有找到与之相应的评论家；也许是美术家不在意别人对自己的评论；也许是美术家太大，评论家只能仰人鼻息而说话……

　　 有一种“画家命题”式的评论，值得注意。同在一个行当，对方掌握着资源，要求评论家将自己三流的作品写成一流。这对评论家来说就是大不幸了。有些评论者看画家脸色，且不敢道及其病处，笔下只能是“言有尽而意无穷”；或者极尽吹捧之能事，而后笑掉古今人大牙。

　　 美术评论与美术作品之间的关系，大致如上所述。二者是火车的双轨，缺一不可，带动美术事业向一个方向奔驰。

　　 无奈看得多了，也有了些许感慨“观天下好画好评同在者，如见凤毛”。感叹也只能是感叹。感叹到的，却是这多少年来美术界的现实。

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