编辑丨姚泽斌
校对丨BranD编辑部
喜欢村上隆，是因为他从不避讳地谈“钱”，也看过他曾这样反驳过众人对他的质疑：“今天日本的艺术家都是些穷酸、廉价的人才。若要创作出让人感兴趣的作品，当然要先投资金钱，也要先有钱。”
他总是这样毫不讳言，他很清楚自己的欲望，就是想要通过金钱带来的创作自由。
他为何如此不避讳地谈“钱”
买了画具就没钱吃饭，这是大部分艺术家的日常，当然，村上隆也挨过不少这样的苦。
那会正好是1980年代，尽管二次世界大战已时隔多年，但当时的日本社会环境，还笼罩在战败的悲愤之中。
村上隆的父亲是一位出租车司机，母亲是一名家庭主妇。父亲时常跟他提到，打仗期间，美军将吃不完的粮食往海里倒的情景。
富裕国家与贫困国家的对比，让村上隆从小就认识到金钱的重要性。
他从小就喜欢画画，在高中毕业那年，因为觉得自己除了画画之外，什么都不会，最后补习两年，考上东京艺术大学。
那时候学艺术的孩子家庭都挺富裕的，很少有像村上隆这样。经常性花钱买了画具，口袋里就一文不剩，连吃饭的钱也没有。
因为没有钱，村上隆想尽各种方法打工赚钱，他走去申请奖学金济穷，没想到误打误撞，拿到亚洲文化协会奖学金，可以前往美国纽约市进行创作一年。
1994年，村上隆启程到纽约，但当他人真的到了纽约市，迎接他的完全不是他所想象中的生活。美国人对于日本的艺术，可以说是一无所知。
贫困无助，并且找不到正确的艺术方向，村上隆像是掉进了一个没有方向感的漩涡，突然间失去了着力点，这样的日子困扰了他过好久。
“那是一段非常紊乱的日子，紊乱到我已经不太记得了”，村上隆说道。贫困，加上与女友的感情并不顺利，从大学时期一直到三十二岁的他，生活相当颠簸。
回顾那段痛苦的年少岁月，直到现在依旧令他很痛苦，他深刻地意识到艺术离不开金钱和时间。
村上隆曾回忆道，有一回在肮脏的地铁站看到一群老鼠觅食的场面，大只的老鼠总是毫无留情地抢夺小老鼠的食物。
也是在这么一回之后，他意识到处于美国这样的大环境，自己无疑就是只小老鼠，而想要脱离困境必须要熟悉环境，依靠着各种各样的门道才能把自己的艺术让更多人看到。
如何一步步增强自己的商业价值？
从纽约回到日本之后，村上隆在埼玉县的乡下找到一块地方，盖了铁皮屋开始艺术创作。
彷佛开了窍的村上隆开始正视自己的欲望，此时他逐渐寻找艺术与商业的可能性。
为此，他制定了一个策略，首先在西方艺术界树立自我，然后再回到日本本土，在这个过程中建立一个新型的艺术市场。
之后便开始有系统地研究欧美艺术史的发展脉络，也开始观察西方艺术品市场的沟通方式。
另一方面，开始有计划的，以市场会接受的主题有目的性地进行创作。
他发现在西方人的认知里面，购买艺术品的人往往会被视为成功者。甚至，他还无忌讳地说到：“很多作品，是因为有钱人说了一句不错，价值就突然提高。”
他开始以波普艺术为切入点，结合日本御宅族文化和动漫符号，将日本特有的情色文化不羞涩地放大进行“贩卖”。
这样的新形式开始逐渐吸引到了西方人的眼球，并自己也先后以“超扁平”、“幼稚力”等新的字眼，简单概括了其作品风格。
他开始不断地通过商业合作，将自己的艺术渗透进生活的各个领域。包括为新兴艺术家举办了艺术博览会，策划了展览，并制作自己众多角色和图案为主题的电影。
还与许多商业公司进行了联名合作，其中最为闻名的便是和奢侈品牌 LV 推出的系列合作，为 LV另外打造了一套视觉形象系统。
村上隆把自己的新型波普艺术渗入了商品文化，把 “艺术商业化、时尚化” 作为一个问题放在自己的作品中，然后去证明这个 “问题” 存在的合理性，毫不避讳把自己的艺术变现。
他把艺术商业化，拉近了大众的距离
2008年，村上隆也被选为时代杂志“100位最具影响力人物”之一，这是唯一的视觉艺术家。
艺术与商业的结合成功地把村上隆推到了世界的顶峰，他清楚自己的欲望是什么，并且懂得如何和在艺术和商业两个层面上寻找一个平衡点。
在当下，艺术从业者很避讳在艺术层面上谈钱，要知道艺术与商业到了某一种程度上是具备着相辅相成的关系的。
如果有了解过当下的艺术市场，其实大部分艺术家都具备着很强的“业务水平”，这里的“业务水平”指的是艺术家有着高质量、高效率的艺术创作之余还具备着强大的洞察力、行业分析能力以及天赋性的直觉等等，他们有足够的能力把自己的艺术变现。
其实大多数行业的高端从事者都具备这些条件，只不过艺术的门槛相对更高一些。
他们具备着让自己的艺术价值实现商业化的商业头脑和具体手段。
但往往由于涉及到商业上的高强度、高付出，使很多艺术从业人士打从心里就不想去面对，本身艺术创作就不是件简单的事，还想要艺术家在艺术与商业上寻找平衡点进行合理输出，他们更加不愿意妥协。
也是因为如此才让大众误以为，艺术与商业是完全两码事，而涉及到商业的艺术也不再是纯粹的艺术。
要知道就是因为往往艺术与商业的互相融合，才能让我们更容易通过商业化的手段接触到当代艺术，也拉进了大众与艺术之间的距离。
所以我们可以不用刻意避讳商业化艺术，艺术并非绝对高雅，商业也绝非庸俗。
往往也证明了在这么一个优胜劣汰，适者生存的社会，艺术的商业化才是未来垄断艺术市场的手段之一。
《BranD》新刊 No.42已收录村上隆的作品，想要了解请购买翻阅。
村上隆
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