所有古玩中自然是以原件最为宝贵，在多大人心中凡是仿制品就等同于伪制品。不过，在众多古玩收藏中铜器却是个例外，仿制铜器也会被藏家看中。铜器中的仿制精品，其工艺和艺术价值能与真器相媲美。但如果是伪制的，不论制作得如何精美，也不被世人所接受。因为伪制与仿制不同，仿制在于以古人为师求新，伪制在于欺瞒世人，所以造假者应该被鄙视。 

　　历代铜器多是仿制前朝的，仿制品也是有定义的

　　和其他器具古玩仿制不同，历代流传下来的铜器大都是师从前朝的，在“比葫芦画瓢”中迭代求新。商学夏，周学商，数千年来朝代更迭却也能按照顺次仿造，我们中华文化从未断层，从仿制铜器上就能看出来。在一代代的仿制铜器中，除少数属于原创的新器形之外，剩下的基本是仿制器。但这种仿制是吸取前朝的优点，然后结合本朝之长处，融会贯通后制成。

　　后人约定俗成对铜器仿制也有不成文的定义，①铜器造型等师法先朝，而款识落的却是本代，看似是仿制品而实际并不是仿制品。②单纯仿制古铜器的样式，冒充是前朝遗物的才是真的仿制品。所以仿制的初心不一样，也决定了仿制的成品质量，这就是仿制精品少的原因。

　　唐天宝时期至南唐后主时期的200余年时间里，官府在江苏省句容县设置有造办处，专门从事仿铸古代各铜器，只是仍然纯粹的在样式仿制，大多刻有官方花押标志。这期间的仿制品体态轻盈，花纹细致，小巧玲珑。也有略微带些青绿色或朱砂斑的，只是都不能完全达到古代铜器那种莹润的程度。

　　铜器是怎么样作伪的？铜器作伪这俨然是一部中国古代化学史

　　古代的铜器多是由皇家宫廷制造，每一具成品的铜器都会留下记载，或是铸造者留的，或是收藏者留的，后世仿制铜器除了锈色，样式、尺度等都可以照着前人的记载仿造。仿造中也有精品，几乎可以以“假”乱真，即便是鉴定大家也难辨真伪。但铜器的锈色除外，经年累月，百年千年风霜侵蚀之下锈色天然而成与铜器合二为一。由于古代没有精准的提纯技术所以铜器金属含量各有不同，铜是主材料加之含有金、银、铁、铅、锡、铬等金属，所以锈色也各有不同，这不是人力所能达到的。因此，几百年来藏家们对古铜器辨认真伪主要是辨认锈色为主要依据。

　　但商人逐利，作伪的技术也在不断的更新，几乎可以断定伪制铜器基本是指在想办法伪造锈色。金属生锈是氧化的结果，也就是金属的化学反应，作伪者摇身一变成了化学专家，全面看来历代铜器作伪就好像是一部中国古代的化学史。古代铜器按照时间、金属杂质含量的多少来说，锈色基本有5种颜色，绿、黑、紫、红、蓝，或者5色混合相伴。铜器中含有铜、金、银、铁、铅、锡、铬等成分，所以氧化的锈色也各有不同。铜氧化成绿色；含铁的氧化成红色；锡和银氧化成黑色；如果铜被硫磺侵蚀生成胆矾变成蓝色；金遇到盐水变成紫色。

　　经验老道的作伪者会根据金属的化学原理进行锈色伪造，但金属的化学反应是自然变化，时间很慢，铜器又是合金物体，短的数十年，长的数百年，甚至上千年，想要把伪造的铜器自然生锈这是作伪者等不急的。于是他们也有自己的快捷办法，通常情况下会把伪造的铜器埋到湿度不等的地下2-5年，时间越长结成的锈色就越自然。2-5年作伪者也是等不了的，想要伪造的铜器更快的上锈，这就需要用化学的办法了。

　　每一位铜器作伪的人都是一个化学高手？

　　伪制绿锈的方法，把铜屑混合在硝酸或盐酸内涂在铜器上埋入湿润的地下；伪制红锈的方法，就是把铜屑换成铁屑即可。如果想要伪制红绿混合色，只需要用铜屑和铁屑混合在一起即可。其他颜色的锈色，以此类推，但这种方式也需要埋入地下，时间周期也太长。作伪者都是精通化学原理的大师，他们想到了更快的伪制作锈的方式。

　　①比如要仿制绿锈，就将铜绿搀和在漆内涂到铜器上，干固之后就大功告成了。②如果仿制铜绿疙疽锈，就将小块孔雀石镶嵌在漆内，就与天然形成的锈色相同。③仿制蓝锈，就用蓝颜料调漆，或用蓝矾研成粉末调漆也可以。④近代大多用景泰蓝的蓝色烧在铜器上，然后再涂漆锈。⑤仿制蓝色疙疸锈，则不用蓝矾而是用纯蓝色的青金石，将其碎为小块，然后嵌于漆内。⑥仿制红锈，则用红土调和在漆内，或者将已经生锈的铁屑调和在漆内，或者将二者共同调和在漆内。⑦仿制黑锈，则大多用古墨与漆调和，或者将器物熏黑或烤黑后再敷漆。

　　特殊锈色如何快速作伪？

　　⑧仿制紫锈比较难，真正的紫锈最不容易遇到。平常所见到的紫锈，大多是红锈变黑从而类似紫色。紫锈是由黄金产生的，因而成本很高，所以仿制者很少伪制铜器上的紫锈。⑨如果仿制玻璃锈需要另加材料，其方法有两种：一是先将紫色胶合松香化成流质物，再将要仿制锈色所用之物调于其内，如仿绿锈则用铜绿红锈则加铁等，用力搅拌，使铜屑、铁屑完全融于其中，然后再涂在铜器上，即仿制成了玻璃锈，另外一种方法是用白矾代替紫胶与松香，其制作方法相同，其效果也相同。

　　⑩如仿制蜡茶色，必须用水银杂以锡末，然后将其均匀涂抹在铜器之上。用浓醋调和好钢砂末，用笔蘸着它们敷到铜器上，则会发生一种化学变化。等到变成蜡茶色时，赶紧投入洁净的水中浸泡，这样就成蜡茶色了。如果变成黑漆色时投入水中浸泡则会变成黑漆色锈，浸泡稍迟就会改变颜色了。如果不投入水中，则会变成纯翠色。用水浸泡后，然后再用潮湿的稻草点着烟熏，并用布将它擦到有反光，就与存世多年的古代铜器没有什么差别了。

　　仿制朱砂斑，就用漆调和朱砂末涂于器上，干固后就与真品无异了。仿黑漆古色也有用黑泥勾抹然后再用电镀。仿流金的方法比较简单，即先用造伪锈的方法将锈造成，然后将器物磨光数处，抹上杏干熬成的粥，几个月之后再将杏干洗去，铜器上就有金色了，与古器上的流金没有任何差别。如果用黄铜器仿作，很容易就能成功。

　　至于仿制镀金，方法要比仿流金难些。具体方法是先镀一层金，然后用铁压机将金压出亮光，再用硝酸在铜器上涂几处，不能通体都涂。将盐敷在有硝酸的地方，然后将此铜器裹在硝酸与盐酸搀和好的黄土内埋于地下。经过三伏之后再挖出来，将浮土擦去，所成之锈即与镀金没有什么差别了。

　　除此之外，作伪的方法还有很多，但大体上与上述方法大同小异。古代铜器中的精品传到现在的本来就很有限，加上大多数收入在皇家宝库，散留在民间的都是普通的铜器，如果遇到精妙的且不是仿制的，那么就要留心了，我们基本上判断就是利用上述各种方法制成的伪制品。