1973年元月，日文版《人民中国》杂志隆重推出“现代书法特辑”。辑中荣登三甲的作品书者，分别为南京林散之、上海沈尹默与苏州费新我。尤其费新我，还是特辑中唯一的左笔书家，因而备受读者瞩目。 

　　费新我（1903—1992），学名思恩，字省吾，后改字新我，笔名立千，号立斋，浙江湖州人。曾就读于上海白鹅绘画学校，历任江苏省国画院画师、苏州市武术协会名誉主席、湖州书画院名誉院长。 

　　1986年秋日，费新我到南京出席“江苏省国画院建院三十周年暨四明山庄落成纪念”活动，笔者闻讯携书画藏品合辑一册，提前至展厅迎候，以便请他题词留念。费老翻阅既毕，于众目睽睽之下，捉展厅中签到之毛笔，旋即以行草作“无声诗萃”（见图）。虽为以展厅陋笔作急就之章，然其运笔仍起伏有序，时而急促，时而舒缓，使书作结字严谨，奇中求正，险中求平。线条干净利落，章法错落有致，极富节奏感和韵律感。落款除惯常的“新我左笔”之外，还续写“南京”二字，使书件有了清晰的“产地”标识。同时，作品还蕴含着笔者一时还难以深入领会的信息。 

　　之后，笔者专程前往姑苏，请老人为题词补印。在先生宅邸，笔者看到了令人难忘的一幕。当时南京珍珠河畔有家新建的饭店，开业之前辗转托人找到费老，请其题写店招。费老午后即书，待笔者登门时，客厅地面已铺满了大大小小的“珍珠饭店”四字横幅。费老仍不满意，稍事休息后又挥毫不辍，直至掌灯时分才宣告收工。 

　　江苏省国画院成立之初，费新我是以人物画师的身份调入其间的，惜于“文革”期间，右手被挑断手筋而不能继续作画。但其并未因此而终止艺术生涯，而是开始改习左手执笔以书法，并练就了“逆中有顺，生而不熟，外拙内巧，似奇反正”的艺术效果。即使如此，先生在书写内容比较生疏的作品时，仍不厌其烦，写之又写，直到自己满意为止。