宋 佚名《朱云折槛图》 76×133厘米

　　徐悲鸿的收藏见解与众不同，有独特之处。他认为：在收藏古画时，对于那些作品脍炙人口的画家，虽然他们的名气很大，遗迹也流芳百世，但是市场上不可避免的是伪品泛滥，倘若追这个时髦，赶这个热门，势必会陷入“古董鬼”设下的圈套。不如选择“冷坑”，也就是无名作者，虽然他们名望微小，但作品精湛。这些作品往往不为人知，或者不见著录，甚至无收藏款识，一旦被发现即光彩夺目。

　　宋代的《朱云折槛图》是我国绘画史上的传统题材。据《汉书·朱云传》载：朱云性格刚烈，难以容忍同朝臣子的腐败，于是请求汉成帝赐予上方宝剑杀之，却惹来杀身之祸，勃然大怒的成帝下令将朱云推出斩首，朱云攀住殿槛力争，以致把它折断了。此画表现的就是这个情节，所以称为“折槛图”。 

　　徐悲鸿对此画评价极高，他认为《朱云折槛图》是我国古代人物画中的精品，主人公朱云敢于耿谏，傲骨凛然，临危不惧，令人钦佩。据廖静文介绍，徐悲鸿购得此画后，曾挂在他的画室请大家观看，特别点评了朱云的敢于抗争的气概和腐败臣子的狡诈模样。他激动地说：“正气、邪气对比得好，正气压住邪气。一个画家如果能创作出这样一件作品，可以说没有虚度一生。”

宋 佚名《罗汉像》 68×134厘米

　　北宋的《罗汉像》是徐悲鸿从霉烂纸堆中拯救出来的闪光作品。闲暇之时徐悲鸿习惯逛旧货摊儿、小市场，他曾在一家小市场上的破纸堆里买到一幅谁也没有注意的画，画面虽然既霉且烂，但以徐悲鸿丰富的鉴赏能力，基本识别出它是北宋的《罗汉像》。他毫不犹豫地买下此画，经过重新装裱，果然画面楚楚动人。罗汉造型夸张，侍奉者形态细致入微，精密不苟，设色老辣而沉稳，线条柔韧而刚劲，构图严谨而饱满，神态生动而感人，足以说明《罗汉像》的作者对生活观察、描绘之深入细致，也反映了徐悲鸿精到的鉴藏水准。他欣然提笔在画中空白处写道：“此定是北宋高手所作，而霉烂已甚，戊子夏日，为吾发见，因得救出，灿然生辉，不减李公麟巨迹，诚生平快意事之一也。三十七年寒冬，悲鸿呵冻题于北平静庐。” 

　　徐悲鸿以其独特的收藏理念，还收藏了很多类似《罗汉像》这样的无名氏、无款识作品，如明代的《观音图》《出猎图》《苍山幽涧图》，清代的《照妖镜》等。 

　　除此之外，徐悲鸿以他丰富的鉴藏经验收藏了明朝大量名家佳作，如仇英的《梅妃写真图》，此画长达543厘米，人物多达110个，气势宏伟。此卷的笔法相当精细，其建筑富丽堂皇，人物形象潇洒丰富，尤其是仕女，千姿百态。

明 仇英《梅妃写真图》（局部） 543×30厘米

明 陈洪绶《陶渊明辞官图》 38.5×170厘米

　　对于收藏的陈洪绶《陶渊明辞官图》，徐悲鸿感触颇深。画面中陶渊明在秋景中奔走，两个矮小的侏儒身着官服紧随其后。荒草凄凄，远山沉沉。陶渊明在沉思中举步，紧锁的眉宇间显示出他刚正不阿的人格和不与世俗同流合污的决心。徐悲鸿观此画感慨万千，在画的上方赋诗一首：“罢官陶令出门去，两个侏儒冠服随。视察收成好半日，借瓶养得菊花归。” 

　　在徐悲鸿收藏的明代画作中，除上述两幅珍品外，如沈周的《江流孤屿图》《隐沦图》《秋山落晖图》等多幅佳作，以及文徵明的《万壑松风图》、陈洪绶的《仙侣图》、汪肇的《芦雁图》等。

明 文徵明《万壑松风图》 41×154厘米

清 金农《风雨归舟图》 1761年作 纸本水墨

　　提起徐悲鸿收藏的金农《风雨归舟图》，要先从《溪岸图》说起。五代董源的《溪岸图》是徐悲鸿于1937年在桂林的一家小市场里购得。张大千见此画后，爱之深切。翌年，此图被张大千借走，带回四川。数日后张大千以金农的《风雨归舟图》作交换。据廖静文介绍，徐悲鸿开始并不想与张大千交换，若以年代相论，两者相距约800年之久，若以作者名气而论，董源远在金农之上。但当《风雨归舟图》逐渐展现在他眼前时，画中那阵野逸的“风雨”打动了徐悲鸿，使他改变了主意，收藏了此画。他认为此图是中国画中的奇迹。那幅董源的《溪岸图》被张大千带到美国，现藏于美国纽约大都会博物馆。 

　　徐悲鸿收藏古画时，从不计较价钱，只要画好便千方百计地把画买下。也从不讨价还价，爽快的性格招来很多画商的上门推销，总是天不亮就围满了徐悲鸿的家门口，等房门刚一打开，画商蜂拥而至。按老规矩，徐悲鸿总是先请他们吃早餐，吃罢早餐后，他们便一一展示自己带来的藏品，徐悲鸿一旦看中便慷慨解囊。 

　　1953年，徐悲鸿在北京逝世后，夫人廖静文女士及家人将徐悲鸿遗留下来的绘画作品1300幅，以及他收藏的唐、宋、元、明、清绘画精品1200余幅和书籍资料万余件全部捐献给国家。如今，这1200多幅徐悲鸿书画藏品一直珍藏在北京徐悲鸿纪念馆供世人赏鉴。无论在战火纷飞的年代，还是和平时期，悲鸿先生一直用生命的全部日夜守护着这批中华文化瑰宝，使我们有幸能亲眼目睹这些中国古代精品画作。我们由衷地感谢他！ 

　　徐悲鸿收藏了齐白石大量佳作，因为他们是莫逆之交。二人相识在1928年，当时徐悲鸿到北平担任北平艺专的校长，当他发现齐白石在中国画方面的高深造诣时，三顾茅庐来到齐白石的茅舍，聘请齐白石担任北平艺专教授。

1948年，徐悲鸿与齐白石、吴作人、李桦摄于北京

　　第一次拜访时，徐悲鸿乘坐马车来到西单跨子胡同。初次见面，虽然他们之间的年龄差距很大，但却一见如故。他们谈画，谈诗，谈文，谈篆刻，各抒己见。可当30多岁的徐悲鸿向眼前的齐白石提出聘请之意时，这位60多岁的长者却婉辞不受。几日过后，徐悲鸿再次登门聘请，还是被白石先生谢绝了。为了复兴中国美术事业，也为了早日实现自己的教育主张，徐悲鸿没有灰心，第三次又登门拜访。终于感动了白石先生。在学生们的簇拥下，齐白石走上了讲台，他为中国画革新作出了贡献。 

　　从此以后徐悲鸿和齐白石成为了挚友，他们之间互相赠诗、赠画。当齐白石得知徐悲鸿将要南归时，便画《月下寻归图》和一幅山水画相赠，并在画中题诗二首：“草庐三顾不容辞，何况雕虫老画师。海上清风明月满，杖藜扶梦访徐熙。”“一朝不见令人思，重聚陶然未有期。深信人间神鬼力，白皮松外啼风吹。”从以上诗句可以看出他们之间深厚的友情。在那个动荡的年代，木匠出身的齐白石家境贫寒，常常以卖画为生，他获知徐悲鸿收藏他的画作，于是便经常把最好的画留给悲鸿先生，所以徐悲鸿收藏的齐白石作品件件都是精品。

齐白石《荷花小禽》 1952年作 纸本设色 44×103厘米

　　※ 本文根据北京/董三军《目光如炬 独张一帜 徐悲鸿书画鉴藏往事》一文编辑整理，原文刊载于2013年《收藏》09月刊