提到“藏品”，很多人或许马上会想到玉器、瓷器、古画、珠宝，以及藏家珍视的目光、讲究的手法。一件价值连城的上佳之品，须得小心保养、细细打磨，珍而重之地妥善保存，便足可传世了。

　　在遇到一位作者、一本书之前，我们从未想过，有一天我们也会用这种藏家的态度做一本好书。在图书日渐沦为“快消品”的当今社会，能够静下心来打磨一本书，是书之幸，更是出版人之幸！

 

 

 

　　这本书的作者是被称为“收藏界第一才女”的冯玮瑜——著名的收藏家和雅昌艺术网专栏作家。

 

冯玮瑜工作照

 

　　刚收到她发来的稿件时，编辑们就被冯老师的作品折服，其文笔之流畅，内容之翔实，更难得的是辅以大量精美藏品原图——从经验来看，这是编辑们最愿意做、最“省力”的书了。然而，进入编审程序才发现，这本书一点儿也不“省力”：冯老师写作态度极为严谨，再三修改，数易其稿，加之有大量收藏专业术语、器名、人名、事件名，对表达的精准度要求极高，绝不可有半点谬误；对于书名文案和封面设计更是反复推敲，多次上门讨论。为此，三位编辑连续埋头奋战数月，流程之复杂早已超过业内规范的“三审三校”要求；到排版阶段，更是两次推翻重来，只为版式的尽善尽美、图片与文字的优雅搭配。编辑们笑谈，做这本书，真的如同打磨艺术品一般了，足可以成为收藏百年的精美图书。

 

边吃工作餐边讨论

 

　　书本的内文纸张选择也是这本书的一大难点。本书文字较多，保证文字的清晰呈现自然是第一要务；然而书内又有大量珍稀藏品图片，很多瓷器精美剔透，难得一见，需要最大限度地保证图片的本色还原，使读者“见图如见面”。

 

清康熙_御赐纯一堂青花过枝凤纹竹杯一对 

 

　　如何保证内页既有书写纸的表现力，又能完美呈现图片本色呢？我们首先摈弃了全彩图书经常使用的铜版纸，因其色彩呈现美则美矣，却常易失真；之后总编亲自上阵，带着设计和印制人员在一个多月时间里寻找了来自中、日、韩、印尼的100多种不同的纸，反复打稿比对，有时一直工作到晚上十点多，终于选定了日本出产的一种超感纸，还原图片真实可触、手感柔和细腻、文字表现清晰，较好地呈现了书中藏品风范。

　　再说封面。作为一本讲收藏的经典图书，我们希望这本书的品质也能如书中的藏品一样，能够经得起岁月侵蚀，历久弥新。如何做到这一点呢？几经斟酌，我们做了一个大胆的决定：封面不覆膜！覆膜，又称“过塑”“裱胶”，是目前极为常用的印后工艺，用透明塑料薄膜通过热压覆贴到印刷品表面，起保护及增加光泽的作用。封面用纸一般较厚，正常的封面纸如果不覆膜，反折360度后纸张会“爆边”，非常难看。为了解决这个问题，我们辗转请来了台湾的纸张供应商，与总编及印制人员反复推敲到深夜，最终选定了上个世纪二三十年代日本研发的一种特殊纸品，该纸用中国传统古法制作，反折不爆边，人像原色呈现不会褪色，更重要的是，此种纸非常环保，且保存期限极长，可超100年。

　　至此，这本千呼万唤始出来的“藏品级”图书，终于到了最终的印制流程。精装书印刷周期较长，为了本书在香港回归二十周年纪念活动时在香港首发亮相，我们紧盯印刷厂日夜赶工，更是不惜工本，采用正度纸（裁切浪费较多）印制，终于使这本书在香港回归的纪念活动上如期亮相，也获得了社会上的高度评价。

 

 

从左到右）唐晞殷、陈益峰、蒋念慈、阮永根、李佳、黄少棠、吴欢、冯玮瑜、

翟健民、沈恩文、黄河

 

　　文章千古事，我们常说，文如其人，书如其人。带着用心、匠心、耐心和诚心打磨出的作品，唯愿其得更多人欣赏、品鉴，从而得悟财富增值之道，方知此书应被收藏百年！（作者：董莹雪）