宋代天才陈容醉酒画“龙”成国宝
http://www.socang.com   2017-03-20 20:09   来源:艺术商业

不同时期青铜器上出现的龙纹

  自古以来,“龙”便是皇权的象征。龙的形象早早就已经入画,青铜器、铜镜、玉器、瓷器、石雕等均有出现龙的形象,只是汉代以前太过抽象,很难看出“神”,不过极具神秘的美感,直到宋代龙的形象才成定式。《宣和画谱》列有“龙鱼门”,《尔雅翼》中说:“俗画龙之状,有三停九似之说,谓自首至膊,膊至腰,腰至尾,皆相停也。九似者,角似鹿,头似驼,眼似鬼,项似蛇,腹似蜃,鳞似鲤,爪似鹰,掌似虎,耳似牛。”

战国中晚期 《人物御龙帛画》轴、绢本、水墨淡设色、37.5×28cm、湖南省博物馆藏

战国时期《人物龙凤图》、帛画、28×20cm、湖南省博物馆藏

  寄托家国情怀的“所翁龙”

  到了宋代,真正的画龙“专业户”也开始出现。北宋的董羽、王显道、吴怀和南宋的陈容、艾淑、僧法常等,都是画龙名家。其中,尤以南宋陈容画龙最为知名。因陈容号“所翁”,故他笔下的龙被称“所翁龙”。

  南宋是中国画龙艺术史上的转折期,也是十分重要的承上启下时期。由于“南渡偏安”后人们的思想渐趋自由活跃,一些知识分子乃至士大夫的民族忧患意识日趋强烈,因此人们自然而然地以中华民族的象征—龙之形象来宣泄自己的情感,并以龙之非凡的气势和神行变化无常,来寓示自己远大的理想和精神追求。此时的画龙目的已从以前专为朝廷、寺庙服务的“院体画”转为宣泄自己情感、寄托民族情怀的载体。

陈容《墨龙图卷》局部,绢本墨笔,34.3×50cm,北京故宫博物院藏

  据传陈容的龙,大多是在酒醉的情况下创作而成,画至忘我时,泼墨做云,喷水做雾。然后摘下头上的头巾,沾上墨水信手涂抹,最后以渴笔描绘龙的身体。但这并不代表陈容仅仅是一个整天酒醉,两耳不闻窗外事的文人,在他的龙画中,寄托着他的家国情怀。

  “所翁龙”的传世珍品

  陈容的真迹流传下来的并不多。据文献记载,清代的内府曾藏有《九龙图》、《六龙图》、《霖雨图》等,这说明他的画受到皇家收藏者的重视。现在传世的作品,主要收藏在北京故宫博物院、广东省博物馆、美国纳尔逊美术馆和日本名古屋德川美术馆等处。在为数不多的作品中,以广东省博物馆所藏的《云龙图》(又称《墨龙图》)最为典型。

陈容《云龙图》,广东省博物馆藏

  广东省博物馆所收藏《云龙图》纵205.3厘米、横131厘米,是画龙的巨幅杰作,是陈容画作中的精品。全图用两幅绢拼接而成,绢质和色泽都十分完好,是一件品相佳、画工精、尺幅大的艺术精品。经国家文物鉴定委员会委员启功、徐邦达、苏庚春等人鉴定,被确认为真迹。

  画面中,一条飞龙腾跃云天,飞龙过处,云烟翻跃升腾,气象万千,给人一种强烈的震撼力。画家用粗劲的线条勾画出龙的轮廓,以浓淡墨色晕染其主要部位,使龙的形象清晰突出;周围的留白和浓淡参差的渲染,让人有无限想象的空间。龙在太空中自由翱翔的状态淋漓尽致地呈现出来。

  此图还有一处亮点就是作者在该图右下所题的三字诗一首:扶河汉,触华嵩;普厥施,收成功;骑元气,游太空。题诗可谓画意的注解:画家绘龙,是要表现龙叱咤风云、势震山河的雄壮意气,赞美龙布雨九土、施恩于民的德泽。

  从绘画技巧和艺术价值上来讲,这件《云龙图》代表了南宋时期画龙的最高水平,在中国绘画史上具有举足轻重的地位。在中国绘画史中,提到南宋陈容时,几乎没有不以这件作品为例证的。所以《云龙图》被专家们认定为国家一级文物,成为广东省博物馆的镇馆之宝,平时不对公众展出。

  《云龙图》,绢本水墨,纵112.5厘米,横48.5厘米,是南宋画家陈容的手笔。此件作品由邓拓先生在1964年捐赠给国家,现由中国美术馆珍藏。

  此幅《云龙图》极少刊载,图绘墨龙一条,遂游飞腾于云天之中。构图上自右上向左下取势,龙体在对角线盘旋中又呈“S”形,动感十足,气势磅礴;龙首微抬,张开大嘴,双目瞪天,须发喷张,有傲临天下的昂扬之气;龙体或隐或现,鳞爪强壮有力。背景烟云笼罩,掩隐间若有风雨相伴,烟云的泼染幽黯与龙体用笔的雄健老辣形成强有力的对比,很好地烘托出此龙叱咤风云、蓄势待发的状貌。画面右下角落“所翁”款。

  波士顿美术馆收藏的《九龙图》长卷作于理宗淳佑四年(1244年),纸本水墨,纵46.3,横1096.4厘米。《九龙图》卷是一件流传有序的作品,曾经清初耿昭忠(1640—1688)鉴藏,后来流入清宫,有乾隆和嘉庆的鉴藏印记,并有乾隆题写诗跋,曾经《石渠宝笈初编》著录。在画卷的拖尾则有董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等人题跋,这些题跋在学术界并未有任何疑义。

  此图共画9龙,分置于山石、云雾和急流之中。卷首一龙从岩石中横卧跃出;第二龙升腾于云气之中;第三龙怀抱岩石,躬身上攀,作正面形态;第四龙被一股急流推向巨大的漩涡;第五龙向上腾跃,与第六龙向下疾驰形成互动的一组;第七龙大部被巨浪淹没,作搏击风浪状;第八龙又跃入云雾之中;第九龙俯伏山石之上,作歇息状。九龙动态各不相同,生动有致,阴森恐怖,极富想象力。构图上虚实相映,有张有弛,气势惊人。

  而彼时的绘画,正处于北宋院体画向文人画转型的过程中,《九龙图》堪称是典型的文人之作,他自然而然的在画中题诗,卷尾提记,诗、书、画相结合,成为南宋文人画的代表之作。

  日本东京国立博物馆收藏有一幅陈容的《五龙图》,纵21.7厘米,横146.6厘米,为纸本墨笔。此图共画五龙,分置于山石、云雾和急流之中。五龙动态各不相同,生动有致,阴森恐怖,极富想象力。构图上虚实相映,有张有弛,气势惊人。

 

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