祝新穗，中国书法家协会六届理事、中国书协国际交流委员会委员、原江西省文联副主席、江西省书法家协会原主席。书法作品多次参加国内外各类展览及活动，并被中国人民革命军事博物馆，中国美术馆等单位收藏，主编并出版了多部论著。

　　(文/韩顺任)祝新穗之于江西书坛，具有双重的角色与意义。

　　一是2002年至2011年间，以江西省文联副主席的身份兼任省书协主席，以其的人格眼光、胸怀、信念与策略，为书法艺术赣军把脉、导航，以团结为主诣，通过调整管理岗位，理顺关系与制度，激励中青年书法主创队伍，积极申办全国比赛，狠抓交流与培训等一系列措施，推动盘活全省书法的主流格局。使沉寂已久的江西书坛，走出困顿，出现从未有过的团结、奋斗的新局面，为之后江西书法崛起奠定了好的基础。对他来说，这意味着把握大局的以公心对事业的责任与使命。

　　二是其作为中国书协理事，贯穿人生的书法艺术实践。祝先生示人以文人儒士面貌，性格温文和悦，宽容而不乏原则，简言而充满睿智，稳健而不乏变通。故而，始终坚持中国传统文人的艺术精神，一袭清雅劲逸的文艺格调成其一生为文、为书的必然选择。

　　考察祝新穗书法的风骨渊源，正如其所言，与其青年时期的崇尚与诗文气格有着非常紧密的关联。尤其是唐宋八大家文风的薰陶，其喜欢苏东坡的文章气节并重，乐观豁达，超然自适的人生态度 ，  发乎自然，抒发真性情的艺术情怀；崇尚韩愈文艺创作理论上，道为目的与内容，文是手段与形式的认识，强调文以载道，文道合一，以道为主的观念；倾心柳宗元诗词“贵乎枯淡”，“外枯中膏”，“似淡实美”的风格淡雅而意味深长，与现实主义文人社会责任感及忧患意识同在的追求。这铸就塑造出其勇于担当，却又立身中和，宽容为人、为政、为文的大风格：深入自身内心，却又不以奇诡为善；强健有力之笔触，纵横磅礴之气势，却又以儒者情怀来驾驭。低调稳重，厚积薄发的姿态与取位。在现实社会喧闹、浮躁、俗滑的世风中，显得反差与悦目。

　　这一青年始就亲和儒雅士者的文学理念与为吏风骨清廉的人生取向，也必然成为了祝新穗审美情感兴发之路的方向，使其在书艺中，取径传统的宋明以来帖学“歩唐入晋”之路，青睐于王羲之、苏轼与黄山谷。为求线条的质地坚韧、清癯与机变，其融入米芾、张旭、怀素与王铎，经数十年的融和，形成了今天祝新穗书法的面貌：一种在兼具宽容与激越,不涉奇诡的意识特征下,形神淳和冲淡的形态构成关系———大风格的遒劲、疏朗与通变。

　　具体于书法形式，其在用笔的线质轨迹为中侧交织并用，二王用线为主，张旭的提按动荡，怀素的纯正中锋，黄山谷、王铎的折荡环转伺机荡漾其间，依据书字的自然用笔的俯仰顿挫，平缓起伏，且在掌控中杜绝夸张；在线速的幅阈选择中，祝新穗取疾畅之间而拒乱狂的理念。虽也动静兼取，满润俱呈，但大多匀衡一致，疾而不乱，畅而不滑，这在其行草书颠张醉素之线速引介中皆能感受到此内在的把握；而在线幅上，其振颤昂扬，线性抑伏、端截长短与横纵开合均力行高下间取的原则，拒绝失度。动感中不忘进退有据，暗合中行之有理。

　　祝新穗用笔规范，起始切入为多，折角犀利，弧弯周满，牵带合度，线性平静，少提按，王体主旨，融孙过庭的犀利与庄稳；结构方置，横向略张，字内空间的点画切割以均分为主，字间多承接显王铎意向。通常情形下，书字保持大致规格，幅差不大，行距均衡。大草书架构中，书者显示出字行间突出的用线掌控能力，力度表达精确，线质以中锋等宽呈示，有怀素瘦劲风骨。而一线到底，稍加提按变化莫测的表达则在书东坡诗《望湖楼醉书》与书释处默诗《圣果寺》的一气呵成中，品味出张旭四时诗书的风采。在全局安排中，祝新穗善用某些引领用字与悬针竖笔的拉抻，活化氛围节奏，此尤以书李白《咏庐山诗》中的“壮观”、“还”、“动”、“紫烟”、“瀑布”等字为突出。构成了我们印象深刻的书法形式判断。

　　或许今天许多人也青睐这样的选择，但其中有些人却做不到不求反差极值，不入诡异之门，不下直倨刚亢极端的形质要求。而在祝新穗的执着与变通融合之下，使得他同样是道遒劲与疏朗，却多了份祝氏点画合位与飞锋激越的相互楺合，端稳停均与神意彰然的形意协调。

　　阅读祝新穗，其意在取法乎上，在传统古人悦心处味象，庄正字架，活乎其笔，均乎其线，合乎韵规，依宋人所奠定，走步唐入晋之道路，正是其人其文其书，立位取势，获意的正脉所在。大知含于中庸，骨气融于温婉，在冲融中现激越，游于澎湃与宁和之间。

那是一份优越清澈的感觉。

做人与为书，叠而为一。

　　（本文作者系中国书法家协会理事，南昌大学教授，江西省书法家协会副主席）

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