自2013年“艺术深圳”成功举办首届后，市场就对深圳寄予厚望。这两年不断有新闻称深圳会是下一个艺术市场激发点。笔者认同这个观点，只是笔者觉得比起深圳，台湾艺术市场更值得关注。在大家习惯在内地掘宝时，忽略了台湾这个本应该与香港市场齐平的“黑马股”。

　　台湾在全球艺术市场中的位置仍旧十分显赫。在Artprice的排名中，2014年台湾当代艺术的销售为全球第六，总值近1千万英镑，低于德国的1千零90万英镑，远高于新加坡的5百万英镑。

　　台湾作为国内首个提出和实行“艺术银行”的城市，其市场发展成熟度本身就优于了国内的艺术市场。台湾虽然只是个小城市，但对文化发展及其重视。早在上世纪90年代，台湾的艺术市场就已经逐渐形成，拍卖行业已开始崛起，一度吸引苏富比、佳士得两家国际拍卖公司入台成立亚洲第一家分公司，而同时期内地的拍卖行业还未起步。

　　2013年，龙应台宣布启动“艺术银行”

　　台湾的税率低于大陆，高于香港。台北艺博会总监王先生介绍道，艺博会产生销售的税率为5%，然而2013年前是不收税的，并且古董等在台湾可以自由交易，而大陆对1949年前物品的交易则规则严苛。

　　台湾藏家向来沉稳、熟练、灵活且投入，他们会对收藏投入很多时间。台湾藏家较其它地区来讲更为保守，在购买一件作品前愿意花费长时间进行学习和了解。大部分藏家对新媒体和装置艺术的兴趣不高。但的确存在一部分藏家对先锋艺术情有独钟，他们是最早一批购买赵无极和常玉的艺术家。很多从业者认为，台湾仍旧是中国艺术市场的风向标，无论是传统艺术，现代艺术还是当代艺术领域。

　　扎实的本地藏家群体，良好和便利的艺术群众基础以及优质的民众艺术环境应该足以使台湾成为展示和销售艺术的高地。的确，很多在北京开设画廊的台湾人已经在调整业务方向，回台湾扎根。大陆画廊如芳草地等也已经在台北开设空间，并广泛参与台北艺博会。

　　但是对台湾市场的乐观不足源自对过往机会错失的悔恨和对邻居发展的恐惧。“台北本可以成为像柏林一样的艺术聚集地。这里的一切都相对便宜，去哪里都交通便捷，但唯独缺少推动发展的政策帮助。”亦安画廊合伙人如是说。

　　评语：台湾市场起步早，成熟度高于深圳，藏家具有深厚的艺术修养。而对比之下深圳是从“艺术深圳”开始才被市场广泛关注，大多艺术商人都处于试水心态，要走向成熟的市场还需要时间去深耕。目前，台湾缺少的是政策支持。

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