在书画收藏和投资中，古代书画是门槛最高的，所以也成为造假最泛滥的一大“灾区”。 2016年春拍，国内古代书画行情明显升温，但是赝品泛滥现 象也不容忽视，需要引起藏家的警惕。在近年国内艺术品拍卖市场上，若论被造假最多、最滥的古代书画家，“扬州八怪”之首郑板桥恐怕应算其中一位了。查看一 下拍卖数据，郑板桥书画的拍卖成交金额仅排在八大山人和文征明两人之后，位居第三。之所以屡被造假，既因为他是“扬州八怪”的代表人物，家喻户晓、充满传 奇，更因为其画价不菲，也是吸引造假者的根本原因。

　　诗书画三绝

　　郑板桥(1693—1765)，名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。世籍苏州，明洪武年间迁居兴化。少孤贫，天资奇纵，超越流辈。4岁丧母，由 乳母、姑母抚育。应科举，为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。乾隆七年任山东范县，十一年调潍县，乾隆十七年底去官。为官期间，“爱民如子，绝苞 苴，无留牍”，是一位加泽于民的清官。乾隆十八年初回到兴化，直到乾隆三十年去世，历13年，其间多在扬州卖画，与友游山玩水、诗酒唱和。晚年足迹以扬州 为中心，同画家汪士慎、金农、高翔等人交游，形成著名的“扬州画派”，一生经历了“早初贫——中做官——晚年卖画为生”的曲折人生。

　　郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家。他的诗有杜甫的遗风，关心民间疾苦，重在表现社会现实。其书法融黄庭坚、苏东坡之体，掺篆隶楷 行诸体并杂以兰竹笔画入书，大小参差，乱石铺街，标新立异，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”。清何绍基评板桥书“板桥字仿山谷，间 以兰竹意致，尤为别趣。”以绘画笔法入书，古亦有之，但像板桥出神入化者无二也。他的绘画成就最高，尤擅画竹石，细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超人。所画之兰 突出山间野气，用笔秀逸，幽香扑人。

　　造假者颇众

　　郑板桥的书画因格高绝俗，颇受文人、商贾的青睐，求者众多。他在给友人信中写道：“近时求画书者，较往年更激数倍，都属同年同寅及巨绅，大抵携 赠物而来，势不得不为之一挥。”“索书索画，积纸盈案，催促之函，来如雪片，如欠万千债负，未识可有清偿之日否?”在郑板桥去世后，造假者颇众，其中有名 的要属山东潍坊的谭子猶和兴化的刘敬尹两人。但两人气息低俗、笔力怯弱，尚难与真迹比肩，后世对郑板桥书画稍有研究的均不难加分辨。清中期后，板桥书画曾 一度泛滥，对此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥烬遗录》载：“惟先生书画，赝本颇多。”又云：“数十年来，所见先生书画不下百余件，真迹不过十之二三。” 可见，在清中期时郑板桥的书画伪作就已相当泛滥了。

　　2016年春拍，国内外拍场超百万元的郑板桥书画就有6件，《竹石兰蕙图》2530万元，《红桥修禊诗卷》782万元，《竹石图》724万元， 《怀潍县二首》589.9万元，《行书四屏立轴》506万元成交，《六分半书立轴》258.7万元。但纵观近年拍场上成交的郑板桥书画，可谓赝多真少，其 中尤以当代的仿品最多。这一两年，市场上的伪作以《竹石图》、《兰竹图》居多，也有相当比例的书法，特别是《竹石图》几近泛滥成灾之势，粗制滥造的大幅巨 制充斥拍场，标价相当可观。以笔者所观，上百万元成交的郑板桥《竹石图》、《兰石图》少有真迹。2016年某公司春拍724万成交的巨幅《竹石图》，号称 是进了2013年的出版著录，无论石头的皴法与竹子的画法，都与郑板桥的真迹格格不入。这种新出版的所谓出版物，简直是一种不负责任的忽悠，可是有些买家 还是盲信上当。

　　伪作分析

　　近年在拍场上露面的所谓郑板桥《竹石图》、《兰石图》主要有以下四种作伪手法：一，抄袭克隆，按馆藏出版物原样照抄，数量最多;二，东拼西凑， 将真迹重新组装，题款互换，笔者所见也不在少数;三，凭空生造，没有母本，这类也有一定比例;四，名家“护航”，近两年在拍场上经常能看到某南方知名鉴定 家对郑板桥伪画的边跋、题签，具有不小的欺骗性，应引起买家高度警惕。

　　至于国内外拍场上郑板桥的书法伪作就更比比皆是，主要是自作诗、大字联两类，时有高价出现。近一年来，拍场上郑板桥“六分半书”伪作明显增多， 如2016年7月某公司《六分半书立轴》258.7万元，此拍品章法散乱，行笔迟疑，软弱无力，字如墨猪，矫揉造作，与真迹扬州博物馆藏《行书节录怀素自 叙帖》有天壤之别，是不折不扣的赝品。正因为造假者巨多，导致郑板桥书法市场价位在低位徘徊，甚至比不上近现代的一些书法名家。其实，板桥的书法有着深厚 的传统功力，从他30岁所写的小楷《范质诗》轴中不难一窥。他的“六分半书”独创自家之体，大小、长短、正斜、方圆、肥瘦、疏密都处理得十分自然，造假者 之临仿每每失于狂怪造作。

　　近一年来，拍场上郑板桥的书画伪作数量只增未减，有些还打着著录、回流的旗号，花样翻新，不一而足。笔者以为，鉴别郑板桥书画，藏家应多观真 迹，体会郑板桥书画“瘦硬峻峭”的特点。郑板桥画的《竹石图》真迹(见上海博物馆藏《竹石图》)，每每构图严谨，题书讲究，石用淡墨斧劈横皴，竹则锐利锋 芒尽露，无论竹与石，均显瘦硬之神，得峻峭纵横之妙。正如郑板桥在一幅竹画中所题“一团劲悍气，一团倔强意”，贵在“劲悍”两字。同时，对其书法特别是款 书应多加研究，了解熟悉其众多真迹不同时期、不同款书的写法，对鉴别画作真伪甚为紧要。毕竟融篆隶楷行于一体，处处透着“兰笔竹韵”的“板桥体”，绝不是 造假者能轻易仿造的。