近期，故宫博物院为庆祝建院90周年，重磅推出《石渠宝笈特展》。在为期两个月的展览中，参观者可以欣赏到东晋王珣《伯远帖》，隋展子虔《游春图卷》，北宋张择端《清明上河图》等国宝级书画，与这些国宝级书画同期展出的还有一幅安徽桐城人张若澄的《兴安岭图轴》，此图根据乾隆皇帝行围至大兴安岭所作的一首诗而作，钩摹出大兴安岭的雄伟崇峻，与乾隆皇帝诗中对大兴安岭的赞美十分契合，诗画合一，浑然天成。

　　张若澄(1721—1770)，字境壑，号默耕，清代安徽桐城人。出生于桐城张氏望族，是清代名臣张英之孙、张廷玉次子、张若霭之弟。在张家耕读传家的氛围中，张若澄从小饱读诗书，书画皆工。乾隆十年(公元1745年)，24岁的他考中乙丑科殿试二甲第十六名进士，第二年奉命入值南书房，陪伴乾隆左右，成为炙手可热的天子近臣。可是好景不长，乾隆十一年，其兄张若霭在一次扈从皇帝西巡途中，不幸感染风寒，英年早逝，年仅34岁。张若霭21岁中进士，后官至内阁学士，曾是乾隆最为倚重的英才之一。长兄早逝，对张若澄打击很大，他奉旨在懋勤殿行走，“上知其工于绘事，尝命临摹古人图画”，这样他有机会遍观内廷所藏历代名人书画，在潜心临摹、作画中，他平复了心中伤痛，绘画技艺也得到提升，并形成独具特色的绘画风格。他的画风工整细致，笔墨丰润，构图平和，观其画，“有令人于春风侍坐时矜平而躁释”，其画设色富丽，颇有皇家气息，因而极受皇室喜爱。乾隆皇帝大加赞赏，在一次给张若澄的画作题咏中，写有“炼雪斋中弟继兄”之句(注：炼雪斋是其兄张若霭的读书处)，肯定了张若澄的绘画成就，张若澄也就逐渐成为乾隆时期与董邦达、钱维诚等齐名的宫廷画家。他的画作除了《兴安岭图轴》入选《石渠宝笈》外，还有《阿弥陀经》等被载入《熙朝名画续集》，广为流传，成为后世学画者临摹的蓝本。

　　在桐城市博物馆，珍藏有一幅张若澄的画作《御制赋得僧敲月下门山水图轴》，纸本，墨笔，纵120cm，横62cm。所绘远景山峰入云，险峻奇峭，雾岚如烟，可望而不可及;近景长松壁立，有拔地突兀之势。在被深山环抱的深谷中，藏一古刹，一老僧悠然举袂，在月下轻叩山门。全图笔墨精到，舒卷自如，境界淡泊宁和。画作左上方，是作者亲书的乾隆皇帝的一首诗，“月上惊栖鸟，山僧归自邻。应门乏五尺，叩扇借孤筠。小立莓苔滑，低临松竹匀。上人权在外，守者未生嗔。讴湿袈裟露，凭参响寐尘。维摩不二法，司户有前因。剥琢原无碍，形容直逼真。本来敲绝好，推字想欺人。”上款：“御制赋得僧敲月下门”，下款“臣张若澄敬写并书”，钤印两方。

　　与《兴安岭图轴》的大气磅礴相比，这幅图给人更多的是空灵和恬静，这为我们多角度欣赏和研究张若澄画作提供了绝好的材料。