中国大陆在经济和艺术上的崛起对台湾产生了不小的影响。这个人口2千2百万的开放民主的小岛以汉民族为主，早早就建立起正规的艺术体系，并与西方市场同步进步，这一点领先于其他许多似乎是一夜转型的亚洲国家。然而，随着邻居香港和中国的迅速崛起，台湾有些耐不住寂寞了。

　　"台湾的艺术市场经历了很多波折，因此比其他国家要更成熟，" TKG+画廊主吴女士说，"它从本地市场逐渐成为了国际市场，却始终以亚洲市场为重心。"

　　强于新加坡

　　台湾在全球艺术市场中的位置仍旧十分显赫。在Artprice的排名中，2014年台湾当代艺术的销售为全球第六，总值近1千万英镑，低于德国的1千零90万英镑，远高于新加坡的5百万英镑。

　　台湾的税率低于大陆，高于香港。台北艺博会总监王先生介绍道，艺博会产生销售的税率为5%，然而2013年前是不收税的，并且古董等在台湾可以自由交易，而大陆对1949年前物品的交易则规则严苛。

　　台湾藏家向来沉稳、熟练、灵活且投入，他们会对收藏投入很多时间。台湾藏家较其它地区来讲更为保守，在购买一件作品前愿意花费长时间进行学习和了解。大部分藏家对新媒体和装置艺术的兴趣不高。但的确存在一部分藏家对先锋艺术情有独钟，他们是最早一批购买赵无极和常玉的艺术家。很多从业者认为，台湾仍旧是中国艺术市场的风向标，无论是传统艺术，现代艺术还是当代艺术领域。

　　扎实的本地藏家群体，良好和便利的艺术群众基础以及优质的民众艺术环境应该足以使台湾成为展示和销售艺术的高地。的确，很多在北京开设画廊的台湾人已经在调整业务方向，回台湾扎根。大陆画廊如芳草地等也已经在台北开设空间，并广泛参与台北艺博会。

　　但是对台湾市场的乐观不足源自对过往机会错失的悔恨和对邻居发展的恐惧。"台北本可以成为像柏林一样的艺术聚集地。这里的一切都相对便宜，去哪里都交通便捷，但唯独缺少推动发展的政策帮助。" 亦安画廊合伙人如是说。亦安画廊在台北和北京都设有空间，"我对这里的藏家充满信心，但我认为现在的台湾已经失去了在国际艺术市场中的地位。"