小篆“半两”钱

　　我国是世界上最早制造和使用货币的国家之一。钱币上更是有各个朝代名家的书法，这些钱文都是谁写的？今天我们就来盘点一下，历朝历代，在钱币上留字的书法家们。

　　秦丞相李斯

　　一扫书法上的繁复冗赘之气，笔法古朴端庄，工整秀丽，挺拔自然。

　　公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，命令这个禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文 字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。而关于小篆的由来，许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史 籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。而小篆的名称也是为了尊崇大篆而卑称其“小”的。紧接着，为了推广统一的文字，李斯亲作《仓颉篇》七章，每四字为句，作 为学习课本，供人临摹。

　　不久，李斯又采用秦代一个叫程邈的小官吏创造的一种书体，打破了篆书曲屈回环的形体结构，形成新的书体——隶书。从此，隶书便作为官方正式书体，始于秦， 盛于汉，直到魏晋楷书流行才渐被取而代之。但作为书法艺术，篆书、隶书因其独具一格，深受后人喜爱。中国书法四大书体真、草、隶、篆，隶、篆占其半壁江 山，这全是李斯的功劳。

　　西汉曹喜

　　“悬针篆”书体，堪称古钱“三绝”之一：结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。

悬针篆“大泉五十”钱

　　在西汉著名的“王莽改制”中，王莽在第四次货币改革（天凤元年暨公元14年）时，废大、小钱，另作货布、货泉两种。王莽的十布、货布和货泉的文字都有悬针篆。除布泉外，悬针篆比较突出的是货布和大布黄千两种。这两种钱的悬针篆很具典型性。

　　悬针篆是小篆的一种，也叫垂针篆，是篆书的异体，悬针是指“竖画收笔出锋”，锋就像钢针倒悬一样。南朝宋王愔的《文字志》说：“悬针，小篆体也，字必垂画 细末，细末纤直如悬针。”宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书，亦出曹喜。”宋僧梦英《十八体书》说：“悬针、垂露曹喜所作。悬针篆，抽其势，有若针之悬锋 芒。”看来，前人对悬针篆早有议论，而且上述二人肯定悬针篆是曹喜所创。

　　唐代欧阳询

　　“开元通宝”钱，行文端正古朴，法度严整，劲健含蓄，飘逸险绝。

“开元通宝”钱

　　开元通宝为唐代货币。钱币在唐代始有“通宝”。唐初沿用隋五铢，轻小淆杂。唐高祖武德四年（公元621年），为整治混乱的币制，废隋钱，效仿西汉五铢的严格规范，开铸“开元通宝”，取代社会上遗存的五铢。

　　最初的“开元通宝”由书法家欧阳询题写，形制仍沿用秦方孔圆钱，规定每十文重一两，每一文的重量称为一钱，而一千文则重六斤四两。

　　宋太宗赵光义

　　楷书笔力含劲，浑厚端庄。

“淳化元宝”钱

　　“淳化元宝”是宋太宗赵光义在位时所铸的第二版货币。此钱一套三枚，钱文是太宗皇帝用楷、行、草三体亲笔书写，楷书浑厚端庄，行书隽永流连，草书奔放流畅。“淳化元宝”创下中国钱币史上两个第一：即第一个“御书钱”和第一个“对文钱”。

　　“御书钱”即皇帝亲自书写的钱文；“对文钱”是指同一年号钱，大小、重量、形制、和币文内容完全相同，但币文的书法则不同。另外，此后历朝历代直到至民国，“以年号元宝为文”的年号钱也成为一种惯例。

　　宋仁宗赵祯

　　九叠篆“皇宋通宝”钱，九叠篆原是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”，将九叠篆用于钱文，“皇宋通宝”钱为第一例也是最后一例。

九叠篆“皇宋通宝”钱

　　皇宋通宝，中国古代钱币之一。北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇祐末年（公元1039年~公元1053年）铸，非年号钱。钱文有篆书，楷书对钱，光背。有小平、折二两种，有铁钱。篆书中另有九叠篆者，极其罕有，为古泉大珍。

　　皇宋通宝之九叠篆

　　在版别众多的皇宋通宝钱币中，有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆，秦汉无此制，唐宋以来多用于官印上面。九叠篆是以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡，每一个字的折叠多少，则视笔画繁简而定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。称之为九叠，“乃以九为数之终也，言其多也，”形容其折叠之多。九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，“皇宋通宝”仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景，现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”，或“开炉钱”，应不是正用品流通钱币。

　　北宋苏轼

　　相传北宋大文豪苏轼曾经题写过“元丰通宝”和“元佑通宝”钱文。苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。

“元丰通宝”钱

“元佑通宝”钱

　　宋代是中国经济、文化、科技的鼎盛时期，书画名士与文学大家济济一堂，就连宋太宗与宋徽宗都是著名的皇帝书法家，因此，宋代的很多钱币的文字都是皇帝与当 时的一些书画名士与文学大家书写的，苏东坡能够为宋代钱币题字也便不足为奇了。上海钱币学家叶世昌先生认为苏东坡写“元丰通宝”一说是极不现实的，他书写 的只能是“元祐通宝”而不是“元丰通宝”。 北宋神宗元丰二年，苏东坡因反对新法，并在自己的诗文表露了对新政的不满。李定等人拿其诗文大做文章，苏东坡以“文字毁谤君相”的罪名被捕下狱，史称“乌 台诗案”。 坐牢103天出狱以后，苏轼被降职为黄州团练副使，这个职位相当低微，苏东坡是不可能有机会书写“元丰通宝”的。直到元丰八年三月，朝廷启用司马光为相 后，苏东坡才被召回朝廷重新启用，历任翰林学士、翰林侍读学士、礼部尚书等职。从元丰八年冬到元祐八年秋的将近九年时间里，才是苏东坡生平最春风得意的历 史时期，也只有在这种历史背景下，苏东坡才有资格与机会为朝廷书写“元祐通宝”钱文。

　　金朝党怀英

　　金楷书“泰和通宝”，党怀英 俊秀端庄，挺峭清新。

“泰和通宝”钱

　　党怀英能属文，工篆籀，当时称为第一，学者宗之。大定二十九年，与凤翔府治中郝俣充《辽史》刊修官。凡民间辽时碑铭墓志及诸家文集，或记忆辽旧事，悉上送 官。怀英诗文兼擅，尤长诗。性乐山水，诗文碑记不尚虚饰，因事遣词，通达流畅，平易自然，格调冲淡。著有《竹溪集》三十卷，惜久佚。怀英工书法，世称“独步金代”，尤爱玉箸篆书。泰和四年，书“泰和重宝”，铸于钱币之上，是为“金泰和”。

　　宋徽宗赵佶

　　瘦金体“大观通宝”钱。运笔挺劲犀利，轻落重收，筋摇骨转，俊逸挺拔，挥洒自如，不拘一格，刚健有力，有“铁画银钩”之称。

瘦金体“大观通宝”钱

　　隶书“宣和元宝”钱，笔划神采雍容，舒展开朗。

隶书“宣和元宝”钱

　　北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。终宋三百年，通行以小平折二钱 为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆，行外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金 体。

　　在文化、艺术等领域里，宋徽宗曾做出过重要贡献。在货币文化的创新上，他也身体力行，不遗余力。人们常说，书法在运用上有三难：篆刻难，书匾难，制钱文 难。此三难中方印、书匾还比较容易，而在圆钱上铸字则要难得多了。但是宋徽宗赵佶却“因难见巧”，在钱币的方寸之间把他自创的“瘦金书”发挥得淋漓尽致， 从而把书法艺术推上了峰巅。赵佶的书法初学黄庭坚、薛稷和褚遂良，后自成一体，被称为“瘦金体”，铁划银钩劲瘦淡雅，风韵别致，堪称一绝。

　　元末朱元璋

　　元楷书“大中通宝”钱。元末朱元璋为吴王时所铸，钱文端庄。

楷书“大中通宝”钱

　　明初期货币大中通宝的来历具有相当文化价值。确切而言，大中通宝是在元末反元斗争中产生的，是反抗元统治秩序的手段之一。元末社会动乱，纸币支持的经济体 系严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。六支反元军事集团先后发行了自己的铜币，如韩林儿的“龙凤通宝”钱，张士诚的“天佑通宝”钱，明玉珍的“天 统通宝”钱，以及朱元璋“大中通宝”钱。

　　六支钱币中，唯有“大中通宝”取得成功。战争期间，朱元璋是韩林儿的部下，他采用谋略，一方面协助韩林儿发行“龙凤通宝”，另一方面笼络民心，在战争期间 答应老百姓继续使用元代交钞，规定交钞一两值作“龙凤通宝”四十文使用，十两交钞作一贯使用，作为补充。朱元璋还在应天府设置宝源局，开始铸造“大中通 宝”，与其它货币一起参与流通。直到至元二十四年始大规模发行。

　　1368年朱元璋建立明朝之后，改元洪武，铸行“洪武通宝”，“大中”钱遂即停造。 “大元通宝”币有穿部，内外部均匀，正面书有“大中通宝”四字，布局疏朗，“通”字为单通。币背上穿铸有一“十”字。除宝源、宝泉两局外，朱元璋还陆续发 行带有地名的货币，如鄂、京、浙、广等简称，铸于铜币背面，因之形成了多种等级的大中铜币系列。 “大中通宝”背十钱价格很平，而部分纪地钱为了昭示朱元璋的丰功伟绩，只象征性发行，传世极少。

　　附：钱币拓印制作方法

　　《东洋见闻录》记载：

　　工具：纸（蝉翼扎花或其它很薄的生宣纸也可）。

　　墨（各种墨汁都可太浓了可加水，固体墨也行）。

　　拓包（根据要做的拓包大小取海绵一块，团成圆状用家用保鲜膜包起，再包一层面布，最后包一层极细的真丝布，用皮筋缠住可调节拓包松紧）。

　　水（明矾一豆粒大小防止墨水晕染，胶水几滴增加墨汁附着性，水250克，盐30克防止纸长期保存后纤维收缩纸张变形，搅拌均匀水面上放一张生宣纸起到过滤的作用，用纸面渗出的水）。

　　棕刷（打压拓纸用）。

　　压板（用纸夹和塑料板绞成不同直径的）。

　　垫板（防止钱币移动和作用力和反作用力。用软胶皮垫和书都行）。

　　镇尺（压纸）

　　毛笔（沾水）

　　制作：

　　1。垫板上放一小块生宣纸沾湿了钱币放上不移动。

　　2。上纸用毛笔蘸调好的水适量图在钱币上，选一大小合适的纸纸面要均匀无杂质，盖在钱币上。压上压板。

　　3。用生宣纸盖在拓纸上吸去多余的水，再用生宣纸盖在拓纸上用棕刷打压要轻从钱币中间向外打，最后用保鲜膜盖在钱币上再打（作用是保鲜膜更薄更能把字口打清楚）。这时压上镇尺固定，为什么不开始就压镇尺因为开始就压一下就把拓纸压直了，用棕刷一打很容易破。

　　4。上墨墨汁放到砚台中不要太浓，用拓包蘸要匀，用拓包在一生宣纸上锤打将多余墨汁吸出，这是要看拓纸的干到微微发白（一张拓片的关键一步），用拓包轻轻从钱中向外锤打要清墨色要淡匀（第一遍最关键）。然后可多遍上墨，直到满意为止，但最后一定要把钱币的内买轮再打一遍这样轮廓清晰有立体感。