当受命写篇关于古瓷片的文字时，我开始反省：吹牛吹多了，总有一天要把牛皮吹穿的。作为一个绘画工作者，我对瓷器的学习主要是在瓷本绘画方面，对于古瓷片的欣赏也主要是这方面。这几年来，每讲到瓷器，我总是眉飞色舞唾沫横飞，讲多了，还真以为自己是专家了。其实，具体到古瓷片鉴藏，我一直在初级班留级，属于交学费的阶段，只是在门外玩得嗨的那个。

　　【陶瓷学院的学生去垃圾堆上拣一堆瓷片回去，对着教科书，就是半部陶瓷史，羡煞我们这些拿着模糊的印刷品学国画的。】

　　但这并不能浇灭我收藏古瓷片的热情。我接触古瓷片是在景德镇。景德镇是座为瓷器而生的城市。很早就听人讲，陶瓷学院的学生去垃圾堆上扒拉扒拉，拣一堆瓷片回去，对着教科书上的图片，一片片看过去，一堆瓷片就是半部陶瓷史，羡煞我们这些拿着模糊的印刷品学国画的。后来，就听说想找块精美的瓷片得花钱了，再后来，不让挖了。每到周二，景德镇有个很受欢迎的节目，那就是曙光路古玩早市，满地都是瓷片。祖上几十代人堆填的工业垃圾，以前没人要，现在论块卖。

　　【器型、釉色、画工、发色，只有整器能完全满足你。但如果拆分了一项项来看，整器就未必完胜瓷片了。】

　　要说买瓷器，总的来说，肯定是整器比瓷片好。这可不是一张百元大钞和十张十元的区别。光从欣赏的角度来说，器型、釉色、画工、发色，只有整器能完全满足你。但如果拆分了一项项来看，整器就未必完胜瓷片了。瓷器在当时大多是属于日用品。既然是日用品，虽然有着青、正色、次色、正脚、次脚、下脚、炭色等许多名堂，只是为了按不同级别来定不同的价格，不漏水的都会卖出去。那时，景德镇有个行会叫“破碗公所”，是由“下洲店”组成的。“下洲店”并不一定是真正的店面，一个人背着“洲篮”，收些窑户的破烂脚货，磨平破损的口沿，用油石灰补平釉面拆纹，再画些图案遮盖，然后就卖了。这种东西流传到现在，也只能算个器物。就算是官窑，也并不是传说中那样，任何一件都“此瓷只许天上有”，清代院体版《清明上河图》中(历史上画过《清明上河图》题材的人很多，并不止于张择端一人)，一面店墙上就赫然写着：“发卖各色官窑瓷器”。何况，不管是什么瓷器，在历史的长河里，破碎都是随时在等待它的命运。所以，不能说整器的所有方面都一定更好，瓷片就是从整器来的。除了窑址流出的有些实在是烧坏了外，它们最根本的区别只是一个：是否还保持完整度。

　　【想着囤积瓷片低买高卖的，要有思想准备，更要有眼力。不是什么瓷片都有收藏价值。】

　　古玩行有句话叫“瓷器有毛，不值分毫”，碎成瓷片了当然更不值钱。但物以稀为贵，想想“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”，就知道前面那句也没那么绝对了。尤其现在，全民收藏，供不应求，买不了整器，退而求其次，玩个瓷片，也挺有满足感的。马未都当年就曾买了一组钧窑瓷片挂屏，花了他准备买台电视机的钱，现在肯定能换N台电视机。但话又说回来，不管是稀有瓷片还是普通瓷片，存世量都是远远超过完整器的。自古至今，烧制的瓷器不可计数，它们的现况只有两个，已打碎的和还没打碎的。可见瓷片的存世量之大。这些年，举国上下大规模的建设，更是让越来越多的瓷片重见天日。如果你参观过古窑遗址，就更有感触了。所以，想着囤积瓷片低买高卖的，要有思想准备，更要有眼力。不是什么瓷片都有收藏价值。我也曾1000块买一堆，也曾1000块买一块，回头想想，恨不得拿那一堆去换那一块。

　　【“一斑”就是“一斑”，“全豹”就是“全豹”，在整体感受方面，还得靠整器。】

　　对于那些专业研究者来说，希望那块瓷片从口沿到底部都有留存，所谓有“天”有“地”，其实就是期盼尽可能接近整器的信息量。毕竟，想要那么多整器来上手研究，不是谁都有这个条件，一块百来块的瓷片，它的整器就是几万，何况瓷片还有让你看清胎质的优势。但“一斑”就是“一斑”，“全豹”就是“全豹”，在整体感受方面，还得靠整器。我买瓷片，大都是因为对其上绘画作品的喜欢。因此，画面相对完整才是最重要的。画工终其一生，埋头画那几个纹样，熟能生巧，自然好看。卖油翁也是这个道理。我曾20块钱买块一指宽的青花瓷片，薄得像张纸，玉一般润泽。画的是云山楼观。我承认，我画不出来。捏在手里，看过来看过去，怎么看怎么喜欢。再加上是什么什么年代的，我这叶公好龙的好古癖，又得到了满足;师兄陈教授送我一块长沙窑残片，说玩了这么多年，画鹰的少见。《步辇图》什么的都只有摹本了，我竟拿着唐代人的原作!捧在手上，那个激动劲，甭提了。官窑更是精美绝伦。曾在朋友那里见过一整盒官窑瓷片，一开盒，我想起了一个词：金泥玉屑。腆着脸问他收齐这盒要多少钱，他说不是钱的问题，是有没有机会收齐这一盒的问题。我认识的朋友中，热衷于瓷片的，各有各的理由。凤凰的小张师傅是要练就一身过眼立判的本事，龙缸买不起，买只龙爪回去，翻来覆去地琢磨;杨梅亭的王姑娘大清早赶早市，碰到了元青花，拿回去一推理，新的仿元青花品种又出来了;广州的丹丹一口气买了一堆，交给包银铺，全部包银，换着戴;贱内带着三岁的犬子，每天傍晚去三宝村口接我，顺便在工地上捡些宋代影青瓷碎片，积了一桶，说有新房子时要在地面铺个纹样……总而言之，是整器不可得，残片堪足惜。也许，在这个世界上，你手头的那块很可能已经没有完整器了，想想都激动。

　　【时下流行的包银，是模仿珠宝的装饰方法。从某种意义上来说，这属于再创造，改得好的，化腐朽为神奇。】

　　现在，喜欢玩瓷片的越来越多。玩的人多了，就开始玩出花样来了，有盯住一个窑口的，有哪个窑口都想有点的。有关注画面内容的，有关注碗底款字的……这些玩法都挺好的，不管什么事情，玩进去了都是学问，都有乐趣。王世襄“斗鹰走犬”，可他老爷子玩进去了，大家都把他写的书供起来。还有些人拿起块瓷片，就琢磨着可以改成什么物件。瓷器变成瓷片的过程，是原有完整性和功能性的破坏过程。为了恢复或重新定义它的完整性和功能性，大家想出了许多办法，充分体现了怀古惜物的情怀。钉锔、金缮，都是力图恢复其完整性和功能性的重要方法。玩得好了，那铜钉也不刺眼了，反倒像勇士脸上那道疤痕，平添了几分英气。而时下流行的包银，则是模仿珠宝的装饰方法，通过改变其功能，重新定义它的完整性。从某种意义上来说，这属于再创造，改得好的，化腐朽为神奇。景德镇人用宋代影青碗底磨成圆边或梅花边，拿来做茶托，也很有韵味。

　　当你讲韵味的时候，可能就有人在讲利益。凡是有利益的地方，就免不了有人打歪主意。所以瓷片也免不了有假的。当然，能做出假古董的人不会傻到砸了完整器零卖，但搂草打兔子顺便把碎片卖了的也不是没有。我个人倒不是很反对这种做法，因为古玩玩的就是眼力，没这个眼力，我就认栽。

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