一个全新的绘画“幻象主义”，一年多来迅速在全球风行。中国艺术走向世界，这终于不是什么神话。刘佑局，一个全新的艺术创造者，他的名字将与自由的精神定格在这个世纪。

　　如何探索刘佑局幻象主义绘画的价值，这将是二十一世纪全球艺术无法穷尽的话题。不谈欧洲文艺复兴后出现的现代西方艺术大师梵高、毕加索、莫奈等。我们暂把视线转移到自中国“五四”以来艺术变革的几个不同的方向。借古开今的一脉有吴昌硕、黄宾虹、齐白石潘天寿等人;中西融合的有徐悲鸿、蒋兆和(偏重于融合西方写实传统的)，林枫眠、吴冠中、关良(偏重于西方现代艺术的);傅抱石、李可染属中国传统与中西融合之间的。不论哪一派，近代中国绘画大师，无不受到变革的推动，无不受到西方现代文明的启示。

　　刘佑局不同，他所创立的幻象主义绘画，是对中国传统绘画的彻底革新，不管笔法构图和色彩都令人耳目新。正如美国著名评论家约翰•莎律斯的评价，“刘佑局作品的画面语言既不是东方的，也不是西方的，而是以人类大美为蓝本，表现了当今世界艺术潮流的最新走向。”

　　刘佑为何能从数千年既定的绘画格式进行非凡的超拔。他凭的正是学识、胆识和异识，他遵从自由的规律，因此，才有了他腕下对大美的自由抒发。是的，艺术创作的天空是自由无限的，但艺术的创造又必了须服从法则，刘佑局则是凭自己的无穷智慧创造了法则以外的全新法则。

　　真正的艺术家总是有一种特立独行的品格，那就是独辟溪径去寻找心中的桃花源。刘佑局的绘画艺术经历一个自我放逐的过程，他是一个荒野的漫步者，他凭超凡的毅力越过了无数的障碍，最终步入了人类最高的艺术圣殿。　　(汐子)

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