中国文物艺术品拍卖从1990年代初起步至今，在历次全球或地区性的金融危机中，虽有受到些不利影响，但每次都借助他力得以幸免。但是，进入2013年以后，面对全球性的经济新常态，特别是身处中国的社会新常态中，拍卖行业必须要做出深刻反思，并认真探寻一条有助于持久发展的市场之路。

　　1997年以来，对中国文物艺术品拍卖市场影响最大的，莫过于1997－1998年间的亚洲金融风波和2007－2008年的世界金融风潮。不过，这两次的影响却与同一时期的世界或地区经济走向全然不同，中国政府的相关政策或措施起了决定性作用。

　　在20世纪末发生的亚洲金融危机中，由于内地股市不振，房地产业低落，致使大量资金流向从来都只有小众参与的艺术品拍卖市场。一些初尝甜头的拍卖企业，针对市场日益兴旺的现状，借鉴国际经验，为不同门类的艺术品设计了不同的专场，为竞买人提供了更多的选择空间。在此之前，新中国第一部《拍卖法》实施，将拍卖企业由审核制改为注册制，这也间接为艺术品拍卖市场注入了活力。

　　当然，亚洲金融危机的负面影响也是显而易见的。原本在大陆艺术品拍卖市场上唱主角的东南亚买家急剧减少，而此时国内买家尚未形成规模，由此导致各家企业的成交率、成交额下滑。尤其在1998年以后的两三年中，有些企业的全年成交率一直徘徊在60%以下，这种状况直到2000年下半年才有所转变。

　　在2002年底至2003年初的全球性“非典”风波中，由于大规模疫情的爆发，以人口流动为特征的交通、旅游、聚集性商务活动等均被取消或推迟。2003年六七月份，随着中国大陆地区“非典”疫情的逐步消解，原本处于强劲增长中的中国经济再度提速。在股市一再低迷、房地产前景不明的情况下，艺术品市场意外火爆，企业数量增加，拍品数量扩容，专场门类增多，多家艺术品骨干企业的年成交额从以往的每年数千万猛增超过亿元，单件拍品成交额高达数百上千万元已不再算什么新闻。但在这繁荣局面背后，虽有走向成熟的经验支撑，也滋生出种种问题。

　　2007年因美国次贷危机引发的全球性金融风潮中，中国政府为刺激经济而投放市场数万亿资金。与此相关的是，在艺术品拍卖市场中，各类基金买家取代了传统买家而成为主力，在成交量上升，单件拍品的重复上拍率提高，价格猛增的热闹场面下，“投资预期”和“回报率”成为衡量拍品价值的新标准，而成交结算率却大幅下降。更为突出的矛盾在于，拍卖的急剧扩大，导致艺术品资源逐渐紧缺。为了获得更多拍品，争取更多买家，拍品征集和拍卖活动的成本相应大幅上升。

　　据雅昌艺术监测中心和Artprice共同编制的《2014年度全球艺术市场报告》中对东西方艺术品市场现状的分析，以美国为核心的西方艺术品市场开始复苏，而以中国为核心的东方艺术品市场仍处于调整之中。

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