徐菊庵(1890—1964)，浙江桐乡人(曾寓居上海，后迁居海宁硖石)。原姓仲，名兆熊，后以嗣继外家，遂改姓徐，又名徐容，别号殳山外史，晚号朽翁，又别署九百品斋主、淡香庐主，室名清风玉蟾之室等。自幼嗜爱绘画，后自学成业。年轻时曾开小酒馆，因爱好书画，敬慕当地名士孙良伯，竟移家迁居，与孙家为邻。

　　上世纪40年代，徐菊庵去上海卖画，被一个名叫孙爽秋的绸庄老板所赏识，邀至家，供其膳宿，作画赋诗，好不悠闲自在。徐菊庵虽然生活清贫，但为人豪爽正直，高雅不俗，曾在一幅《墨梅图》上赋诗：“门前债主乱如麻，柴米油盐没处赊;我也管他娘不得，溜出后门看梅花。”可见其十足的名士风范。他尤擅画人物仕女，初学松江画家改琦，书法仿恽南田，后师吴兴费丹旭，用笔挺秀，设色典丽，体物精微，意境清逸。解放前常将画作刊发于上海各报，蜚声艺林。曾任中国艺专教授。20世纪20至50年代，作品散见于沪上报刊。1953年7月，被聘为上海市文史馆馆员，后转为浙江省文史馆馆员，又被选为海宁县人民代表。作品曾多次入选华东美展。后双目失明，不能绘画，与丰子恺、钱君匋相友善。著有《淡香庐诗草》、《淡香庐日记》。

　　这幅徐菊庵的《赏梅图》(见图)，纵33厘米，横40厘米，设色纸本，作于1935年。图上题识：“庭院梅花丛，金闺罢晓粧。自怜倾国貌，只是伴寒香。”落款为“乙亥岁春仲石泾徐菊庵写於沪上松雪屋”。钤印：“菊庵所作、徐容”。这幅画充分展示了徐菊庵人物画水准，作了极为精到的刻画：一闺秀身穿大红衣衫，神态端庄，眉目清秀、自不待言，发髻、饰物、裙裾也煞费苦心，可谓穷形尽态、妙得形神。仕女撩开帐幕凝视墙外老枝上盛开的梅花，冰肌玉骨，独步早春，凌寒留香。画中梅花如“玉蝶”，白似瑞雪，花白间略带微红，轻柔素雅，疏枝缀玉缤纷怒放，形成云蒸霞蔚的壮观景象。

　　古人认为“梅以形势为第一”，即形态和姿势。形态有俯、仰、侧、卧、依、盼等，姿势分直立、曲屈、歪斜。画中梅花树皮漆黑而多糙纹，树质似红木;其枝虬曲苍劲嶙峋、风韵洒落有一种饱经沧桑，威武不屈的阳刚之美。梅花枝条清癯、明晰、色彩和谐，弯曲如游龙。

　　梅花素来香味别具神韵、清逸幽雅，被历代文人墨客称为暗香。“着意寻香不肯香，香在无寻处”，赏读此图，让人难以捕捉却又时时沁人肺腑、催人欲醉的感觉。