这幅《松鹰图》大中堂(见图)，纵176厘米，横91厘米，纸本，设色水墨画，是清末画家宣鼎的作品。此图是撷取一苍劲古松之树梢，其树老干虬曲盘旋而上，簇簇松针缀满枝头，松果累累预示着秋冬时节。枯枝上一只老鹰单足屹立，面向观众，目光炯炯，似在搜索什么，睥睨天下而气势逼人。这是全画的精神团聚之处，表现了苍鹰威震天下的英雄精神。此图是以大写意法画松，以工写结合法画鹰，运笔汪洋恣肆，墨汁淋漓。在“烟岚满纸”的统一格调下，泼墨、焦墨、破墨并用，于鹰嘴、鹰爪之关键部位略施淡彩。在松树的创作中，此图是用浓墨圈点出老干的节疤，以浓淡不同的墨色写松针。那簇簇松针，线条虽然短促，但每一笔都沉着稳重、痛快淋漓，具有浓烈的金石韵味。以淡墨破墨画松果，用浓淡不同的墨色写树枝，树枝愈上则墨色愈淡，表现出松枝高耸直上云端，极具视觉效果。在鹰的创作上，此图是采用亦工亦写的方法，以纯熟的技巧简练地画出鹰立树梢的生动形态。鹰的头部是传神最集中的地方，故笔墨精到，刻画细致。此图是先用浓墨写鹰首，淡墨写颈，眼窝留白，空出眼珠。鹰的身躯以淡墨轻轻扫去，淡墨似显非显，若有若无，不仅给人以羽毛松软的质感，同时也给人以空灵生动的感觉。鹰的羽翼是先用淡墨细线勾出轮廓，然后再用浓墨大笔，刻画了羽翼的刚健，表现了鹰击长空的勇猛精神。鹰足是用铁线勾画，两足一缩一直。直立者如铁似钢，屹立于树梢;收缩者蓄势待发，有雷霆万钧之势。最后用硬毫勾出黄色鹰咀，鹰足处填以赭红，再以浓墨点睛，鹰的神情便跃然纸上，其双目如炬如电，表现出咄咄逼人之势。顾恺之曰：“传神写照，正在阿堵之神。”强调画眼睛对传神写照起着极其重要的作用，这幅画成功地刻画了眼神，正是其画艺高明之处。但此鹰之眼和一般鹰眼有别，双眼都在正面，眼窝外也有圆盘。因此，有可能是猫头鹰的画图。在中国传统文化中，因猫头鹰不是吉祥之鸟，故很少有此题材的画作。宣鼎在此以猫头鹰入画，也反映了其性情豪放和不同流俗的性格。整个看来，此图虽是以松鹰为主题，但用重墨写松，淡黑写鹰，以松之苍劲衬托了鹰之威猛，表现了宣鼎水墨花鸟画言简意赅的特点。

　　画上有作者长题，所题字字珠玑，如诗似歌;书法如行云流水，潇洒流利，表现了宣鼎深厚的文学素养和书法功底。其词曰：“铁骨英姿，金眸碧眼。纸上精神，天边心胆。万里龙沙，供兹旷览。悬之空堂，霜风尽晚。瀛洲乡丈，太守大人，招赴小斋痛饮，搦笔写生，势如追风逐电，是从青藤老人画册得来，质之梓里名卿，当有精鉴以教我。”题词的上半段歌颂了鹰之英勇，下半段说明作画的由来。从中可看出，宣鼎效明代画家徐渭之画风，以满腹激情创作了此画。故势如疾风骤雨，酣畅淋漓，达到了出神入化的效果。落款为“天长瘦梅宣鼎，时庚午新秋同客袁江画并识”，下钤“瘦梅”赤文印、“鼎”白文印。此“庚午”即同治九年(1870)，是时宣鼎年方38岁，正是年富力强的创作盛世。此“袁江”即江苏淮阴。这说明宣鼎是时客居淮阴，故在淮阴留下了这幅画图。因此，这幅画不仅具有重要的历史价值和艺术价值，在研究宣鼎本人及其书画作品中亦有重要意义。

　　宣鼎，字子九，又字素梅，号瘦梅，又号邋遢书生、香雪道人、金石书画丐等，安徽天长人，约生于清道光十二年(1832)，卒于光绪六年(1880)，是我国著名的小说家和戏剧家，对书画、篆刻、诗词歌赋亦很精通。在人物画方面，宣鼎深受明代陈洪绶之影响，以昆曲中的众多戏剧人物为题材，创作了《三十六声粉铎图咏》，是合诗、书、画于一体的艺术佳作。在花鸟画方面，宣鼎深受清末上海花鸟画派之影响，有“八梅”之誉。《清画家诗史》称其“花鸟极超拔，赋色妍丽”，“临古小册颇隽逸”，“题画诗词亦峻峭”。