纵观我国画史，画坛巨子熠熠生辉，从最初的单色涂壁图腾到盛世华丽繁复勾勒，从简单符号到冗长的自然奥义，从不具名的野夫到画坛巨匠，中国绘画史从原始社会的新石器时代在陶器、地面和岩壁上涂绘，在无数画家的不断探索、创新努力之下，逐渐形成了鲜明的民族风格和民族气派，并有着自己独立的绘画美学体系。
　　提起“江南四大才子”心中最直接的出现的是“唐伯虎”的名字，然后衍生出“唐伯虎点秋香”的历史典故，最后才回想起他还有个名字“唐寅”，他的字画，他的才情。在这盛环之下还有一个人称“四绝”全才，诗、文、书、画无一不精，在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（吴门四家）的文征明。
　　文征明江苏长洲人，生于官宦之家，从小受到家庭的影响和熏陶，形成了良好的艺术修养和温雅的性情。文征明求仕之途非常坎坷，自19岁起学画，26岁拜一代大师沈周为师，进入官场后看到宫廷纷争，官场险恶，遂萌生去意，故不满三年就借辞职还家，筑室称“玉磐山房”，于是便“杜门不复与世事，以翰墨白娱”。最终顿悟到了多年谋求的仕途之道并非其真正归宿。此后他抛弃一切杂念，书画成为他晚年最大的快乐与追求，从事书画创作三十余年，名声喧赫一时。
　　文征明淡泊名利，金钱不系于心。也正因为如此，其时作伪者纷纷，使得“四夷贡道吴门者，望先生里而拜，以不得见先生为恨。然诸所欲请于先生，度不可，则为募书生、故人子、姻党，重价购之。以故先生书画遍满海内外，往往真不能当赝十二”。
　　文征明的绘画用笔设色，错综古人，闲逸清俊，纤细奇绝，一洗丹青谬习”，由此形成了个人独特的艺术风格。题材为山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。并一专多能，既能工笔，亦能水墨。其创作题材，多表现文人雅士闲情逸趣。但文氏并未专师一门，而是致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周和吴镇，兼取赵孟頫枯木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦，于粗简中见层次和韵味；细笔则取法郭熙、王蒙，布景繁密，造型规整，时见棱角和变形。用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。

　　此画幅极大而画笔雄阔，黛青赭绿，五色纷呈，一派祥和郁茂之气扑人眉目。画上楷书长诗，虽多溢美词，但气势回荡，写作俱佳。
　　广州百鸿艺术市场部的吴经理赏析此画时说道：“文征明继沈周之后，掌吴门画坛数十年，学者风糜，名振宇内，又高寿，为一时人望。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯精绝。论者谓诗、文、书、画虽与赵同，而出处纯正若或过之。山水师沈周得其仿佛，益以神采，更出周上。”

　　在文氏的山水画中，最为人们称颂的是青绿山水画，能入神妙之境。但他的“粗文”和“细文”的墨笔山水也不容忽视。这反映出其转益多师，面目众多的特色。其“细笔”一路的画法受元四家及沈周的影响较大，其中当以《绿荫长话图》轴为代表作。此画起手处是树的绿荫下坐二人对话，其上是岩壑中蜿蜒曲折的夹道，深往深处。夹道两旁山重峦复，杉柏耸立，一水自深处流出。构图缜密深邃，气势缓绰宽畅。
　　无论在绘画史，还是书法史上，文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。其书画双绝，山水、人物、花鸟无不精通，如此全面且成就高深，纵观历史恐惟有赵孟一人可比。
　　明代中期画坛，“文人画”盛极一时，以“吴门派”最为突出。其中文征明是最有影响力的大画家之一，如果说沈周是吴门画派的奠基者，那么，文征明即是确立“吴门画派”的主将，对于推动文人画的发展起到了承前启后的作用。文征明独特的艺术风格和特点也必将对丰富和发展中国画做出了贡献。
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