山东的潍县是近代伪造青铜器的大本营。作伪者大多仿造陈介祺藏器。作伪者使用蜡胎为模，翻铸铜器，埋于地下，加上各种复杂的化学成分，使青铜器表面自然生成绿锈、红锈，然后上蜡，“熟坑”，冒充流传有绪的铜器。由于作伪技术比较全面，且能投其所好，那些真器见得少的收藏家，往往容易受骗上当。西安是青铜器早期作伪的基地之一。秦诏版和秦量的作伪是其特色。曾有刻二十六年诏的铜方斗，整体是焊接的，文字软弱拙劣，但方半表层已形成铜的腐蚀层。这不是在短期内用化学方法所能形成的，可作伪已有相当年月。

　　1900年，八国联军攻入北京，劫走了大批的中国文物。很多欧美人认识中国古代文物，也是从这个时期开始的。日本和欧美的古玩商在中国的大肆搜罗文物，引起了持续数十年之久的盗墓之风。在相当时期内，中国文物市场出现了畸型的发展而作伪之风也日盛一日。

　　这时青铜器的作伪方法，更是层出不穷。作伪者唯利是图，甚至以有按照欧美、日本古玩商的要求来铸造伪品，因而有“东洋装”、“法国装”之称谓。

　　由于西方对中国古代青铜器的兴起在于花纹和造型艺术，所以后一时期作伪多以艺术品为主。北京、上海、洛阳、苏州的古玩肆都兼营这类作伪买卖。有的在古铜器上复刻花纹，或用堆漆仿色的方法，或用凿刻、浸浊着色的方法，乃至用腐蚀的方法。也有用全新浇铸造、浸埋成锈的方法，技巧繁杂。

　　洛阳也是当时的一个作伪地点。除设有作伪的作坊，除了铜器以外，也仿造金银器及鎏金银器。欧美日本收罗的中国青铜器，其中不少赝品也出自洛阳。

　　搞战爆发后，北京沦陷，古玩肆以修补青铜器为职业的人，因为长期修理和在作伪过程中对青铜器比较熟悉，所以伪制的形制、花纹都很相似，但几千年的锈斑却是难于进行伪造的，作伪的层次单薄而少变化。

　　各时期作伪的青铜器，除相当部分销至国外外，也有一部分留存在国内甚至为各博物馆或文物单位收藏。对传世青铜器的鉴定工作，乃是一项极为细致的工作。

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