全国美展入选作品《小背篓》

　　第十二届全国美术作品展中国画展在天津美术馆举办。《中国书画报》报道了美术评论家陈传席对本届展览的评价，现摘要如下：

　　记者：本次展览的入选作品您怎么看，在您意料之中还是之外？

　　陈传席：作品没有我想象的好。全国美展五年一次，应该更好些。这次我觉得也不是十分理想。有几个方面：

　　第一，人物画的成就还是比较高一些，这是好的方面；但也有问题，工笔画居多，写意画少了。很多人说工笔画太多了，写意画少了。我认为工笔画太多倒不是问题。现在整体上，写意画水平不是很高，大部分画传统的人对传统不是太懂，传统功力也不是很好。我看入选的几张写意画，反而很差，甚至我认为不应该入选。工笔画毕竟有真功夫，从造型、色彩上，起码不是欺世盗名之作。

　　记者：工笔画与上届有突破的地方吗？

　　陈传席：没有突破，平常状态。中国有几个工笔画好的，大家就都跟着学。一看就能看出来这是某某样式，太明显。这样的作品太多了，自己的灵性发挥得较少。写意画靠灵性，工笔画靠技法，也要有灵性。如果看着总是像谁像谁，不是自己的，那就不行了，要能画出自己的东西。

　　第二，拼凑的画太多。现场有几十张，太多拼凑的。有的大画里面是由很多小画拼接起来的。小画多了，重复的也就多了。小画组合在一起，重复是最忌讳的。就如同写诗，最怕同义词重复。他勇敢地重复，奋不顾身地重复，那么这个诗就肯定不像话了。其实，用一个词就可以概括了。

　　记者：画作形式上的制作性、装饰性太强，您怎么看？陈传席：可以制作，但不能太多。中国画应该反映画家自己的文化修养和灵性，文化基础很重要。使用一定的制作手段使画面丰富一下，也未尝不可。但全国画家都在制作上下功夫，说明整体艺术水平的下降，文化水平也在下降。这是个很重要的问题。

　　第三，写意画偏少。写意画要有传统功力，更要有学问。传统功力不容易训练。大家经常用到一个词——“功夫”。练功夫必须严格按照要求来做，要把传统学到家，之后还要有文化水平。这对现在的画家来说很不容易。现在的教育、考学不考古典诗词和书法，只考素描和色彩，在此基础上很难使画家有很深的文化修养。这是我们写意画不出色的重要原因。你看之前的齐白石、黄宾虹，诗词歌赋样样皆能，文化水平都非常高——这样的画家才能画出好画来。现在的画家画不出好画，是因为文化水平太差。这是一个整体的缺陷。

　　记者：您认为从教育、社会，包括美术机构等方面，应做些什么工作，改变这种状态？

　　陈传席：最大问题是教育问题。你招学生只画素描和色彩，天天画人像、石膏像，这是西洋画的基础，不是中国画的基础。你在西洋画的基础上怎么能开出中国画之花呢？教育上要改革。如果让我招生的话，西洋画当然按照西洋画的方法来招生；要是中国画，不考素描和色彩，就考诗词、书法，另外能临摹古画，一点不会画也不行，这样会带动整个传统文化的传承与弘扬、整个中国画的创作和发展。现在的年轻人不会写诗。其实写诗也没什么难处，学生起码能写诗，应该不是太难的。当然写得好是有难度，需要下功夫。所以，学画、学传统必须要有“童子功”。当代教育有一条，必须要学外语，学外语我认为是对的，应该学。但，我认为古代诗词也要学、文言文也要会、书法也要会、传统著作也要读。在这个基础上，中国画就可以提高了。

　　记者：有人提出“大写意画”单独来评选参展，这样可行吗？

　　陈传席：可行是可行，关键还是要看画家能不能画出好画来。如果画不出好画来，还是不行。另外，画画不必要规定多大尺寸，水平高低不在画之大小。李可染画的《万山红遍》不大，很小很小，但它很成功。以后可以考虑选小画作品入展。小而精的画更精彩。现在都是大画。展览评选不能以大为标准，要以画得好不好为标准。