历史上代笔书画的情况尽管尚未完全掌握，但根据已知的情况，仍可总结出若干规律。

　　准确把握亲笔与代笔之间的差别：真迹与代笔，作为同一时期产物，在时代风格上不存在差异，主要掌握个人风格之间的区别，即在了解原作者艺术风格同时，也要熟悉代笔人的本款书画，找出两者之间的不同;在代笔人尚未知悉的情况下，倘能熟知与作者有关的一些人风貌，如子弟、学生、故旧等，即使难以断定代笔人为谁，也能大致判断出范围，认定为代笔而非亲笔。

　　一般所见代笔，都是行家代利家，未闻利家代行家：也就是内行、非文人书画家为外行、文人画家代笔，讲求形似，技艺工能的为不求形似、技艺生拙的代笔。因为利家要为行家代笔，在技艺上做不到，他们"不求形似"的创作思想、拙于写真的生拙技巧，无法达到行家必备的图真、形似、熟练、工能等标准，亦即不具备当代笔人的条件。而行家以纯熟的技巧为基础， 则可以仿效利家的生拙面貌;达到近似甚至逼真程度。像宫廷画家为赵佶代笔、苏松派为董其昌代笔、罗聘为金农代笔，都是典型例子。

　　另外，文人画家的地位和名望，普遍高于非文人画家，应酬之事甚多，有需要请人代笔;而非文人画家，或为皇室服务，或以卖画谋生，不敢或不需请人代笔，却往往愿意充当代笔人。故从实际需要出发，也是行家为利家代笔。像名土陈继儒、杨文骢，显官蒋廷锡、邹一桂等人，都有行家代笔人，而宫廷画家则绝少请人代笔。

　　一般情况是小名家为大名家代笔：因为大名家名气大， 应酬多，求者众，需要请人代笔，小名家则无此需要。故有代笔者多属最著名的画家，如文征明、董其昌和"清初四王"等。

　　但偶尔也有例外，一是名家要为不太知名的至亲扬名或帮忙，自愿为小名家代笔，像赵孟頫、罗聘为夫人代笔，即属此类。一是画家为作为朋友的小名家代笔，如"清初四僧"之一的髡残曾代程正揆画二扇页，干隆年间著名画家黄鼎代翁嵩年画水墨山水轴。

　　一般情况是晚辈为前辈代笔：代笔人一般都是原作者的晚辈，如子弟、学生等，像文嘉为文征明、陈栝为陈淳、王翚为王时敏代笔等。至少也是同辈而居幼者，像王鉴为族兄王时敏、王昱为族兄王原祁代笔等。

　　至于老师为学生代笔情况，仅见一例，即周臣为唐寅代笔， 但据专家研究了一些代笔画后认为，有的是唐寅画误定为周臣， 有的是周臣画改款为唐寅，均非代笔画。故此例尚需进一步论证，按常理出现此情况也不太可能。

　　鉴别代笔书画虽已找到若干规律，伹仍存在诸多问题有待解决。一是元以前代笔情况不甚明晓，由于存世绘画作品多无作者署款或自钤印章，虽能凭艺术风格判断真伪，却难分是仿作抑或代笔;对代笔情况直接的文献记载甚少，实物例证也不多，故许多著名书画家有无代笔，难以遽下结论。二是元以后诸多书画家只知有代笔作品，却不知代笔者为谁，或根据文献掌握了代笔人姓名，却难觅其本款作品，无法准确把握其风格，使名与实难以联系起来。三是对一些重要画家的代笔问题，至今仍有不同看法，尚未取得共识，如宋徽宗哪些画风和作品属代笔?哪些属"御题画"?哪些属伪仿作?唐寅有无代笔?金农画作是否基本上都是代笔等。

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