唐代海兽葡萄镜

　　唐代是我国古代铸镜业发展极为灿烂辉煌的一个黄金时期。这一时期的铜镜不仅造型丰富，而且还具有材质优良、工艺精细、纹饰异彩纷呈等优点。即便在今天看来，那些纹样也是简练、流畅、自然而清新的。同时，唐代镜子的纹饰还大胆吸收了海外纹饰的某些精华，富有中西方文化交流的深远意蕴。著名的海兽葡萄镜就是其中一例。

　　海兽葡萄镜一度在人们的眼中带有些神秘色彩。原因在于它的图纹构成似乎“无章法可循”，很是扑朔迷离。但如果我们能将这种镜子放置回当初的历史场景中进行探究分析，则会发现，这个艺术品其实是反映历史发展的重要杰作。

　　海兽和葡萄都是从异域传进来的物品。一是动物，一是植物，前者乃兽类，后者是水果，两者风马牛不相及。那么为何这两样东西被组合到一块儿了呢?因为当时的人们对海兽和葡萄这两样非华夏传统的图样怀有喜好并敬畏的矛盾心态。从海兽的形态来说，它似马非马，似虎非虎，面貌狰狞、外形奇特。后来经我国艺术工匠对该形象的简化和改进，便赋予了它“瑞兽”的名号。所以当时这种镜子又被称为“瑞兽葡萄镜”。而葡萄的渊源，我国古代的一些文献都有记载。它是从古代波斯、希腊、罗马等地传入我国的一种美味水果。鉴于葡萄具有颗粒繁多的特点，所以一直被寓有多子多福的意味。贯穿在葡萄颗粒间的那些长形枝条也被很多人看成是一种有“长寿”征兆的物化表达。所以工匠们巧妙地将葡萄和海兽组合到了铜镜之上，既使得构图优美，还寄予了吉祥如意的文化内涵。

　　众所周知，在唐代，有一些外邦的大小国家，都主动向唐帝国进贡各种珍禽异兽、奇果佳卉，以作为友好往来的礼物。海兽葡萄镜正是从侧面反映出这一情况。我们现在仍可欣赏到的海兽葡萄镜，多为青铜质地，有方形和圆形两种，并采用高浮雕工艺制成。镜子的直径一般在12—15厘米之间。镜面分为内外两区。内区常见的是四兽、五兽或六兽环绕镜钮排列，小兽的形象多为相互嬉戏、追逐，中间间以葡萄叶蔓纹、蝴蝶、蜻蜓纹、流云纹等，显得生动活泼，富有动感。镜子的外区是葡萄叶掩映瑞兽、禽鸟的纹饰，刻画清晰、细腻。海兽葡萄镜的总体特点是材质优、镜壁厚、镜体重、制作精，纹饰有着非常强的立体感。它一方面展现了唐代的国泰民安，另一方面则反映出当时我国在中西文化交流中所营造出的和谐融洽之氛围。另外，那些小小的纹饰中也透露出我国历来“洋为中用”的吸收眼光和文化传统。这一点是之前其他朝代的铜镜所难以比拟的。