王家训的人物画有一种引人回忆的内涵，它表现的是一种穿越时空的记忆空间。透过它的抒情性、叙事性和神秘感，我们可以发现打动他的东西，同时我们又为这同一种东西所打动。说到中国画，总免不了要涉及到传承与创新的老话题。王家训曾师法任伯年和陈老莲，这体现了他的审美情趣和情感发展的某种脉络。但他深悟“师古而不泥古”之道，他的人物画作品充满古意，同时又处处透出现代气息，传承与创新得到了和谐的统一。任伯年的世俗情调和陈老莲的夸张谐趣在他的画作中都成了反映现代人审美情趣的精妙组成部分。王家训的传承体现的是把握了传统文化之后透出的一种文化气息，反映在作品中就是那种厚重的文化含量和现代感。
　　我们所处的这个时代，是一个技术泛滥的时代。王家训无疑具备了很高的绘画技巧，技术不会成为他表达思想的障碍。也许正因为如此，他反而舍弃了传统工笔人物画稍嫌匠气、工巧有余的描绘之法。他的人物画作品中，无论人物、景物都带有强烈的夸张倾向，笔墨轻松、意境超然，不事雕饰却已获得了传神写照的结果。人物的描绘看似随意，却个个特征明确、细节丰富、妙趣横生，表现出鲜明的个性形象和性格内涵。在人物造型上，王家训还吸收了较多民间造型艺术的特色。我们常说，在艺术发展的过程中。民间艺术始终占据着源的位置，因为它最贴近生活，也最能直接体现普通人的喜怒哀乐。对民间艺术的借鉴，使王家训的人物画透出一种质朴的美感。技巧也罢，风格也罢，都是附着于情感之上的，是画家内心活动的外化。艺术内核上的质朴与技巧的完美结合，是王家训人物画突显优雅和谐之美，体现无穷意味的基石。
　　王家训的画是“于清闲中把玩人生三昧”，说深就深，说浅也满篇诗意。他的一幅幅画面是在烦嚣的红尘中开辟出的一个个清静闲雅的世界。

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