清代收藏大家赵汝珍在《古玩指南》　中写道：“竹雕者，刻竹也。其作品与书画同，不过以刀代笔，以竹为纸耳。书画之难人所共知，今乃易以刀、竹，其难当更逾书画也!”我收藏的一件竹雕笔筒正是如此，虽是案上文玩，却似墙上书画。

　　这件笔筒名“东山报捷图”，又名“对弈图”，是我“围棋文化”系列收藏中的一种。笔筒高13.9厘米，直径12.2厘米，颜色深黄，渐近枣红，已有包浆，显得古朴，是清末民初时的竹雕艺人，模仿清代康熙年间嘉定派竹雕名家吴之璠作品的竹雕笔筒。

　　吴之璠雕刻的黄杨木《东山报捷图》笔筒，深得乾隆皇帝喜爱，因此乾隆便命人在笔筒的留白上阴刻隶书御题诗一首，诗云：“赌墅已因胜谢元，即临大事祗夷然。淮淝捷报传飞骑，屐齿何妨折不全。鲁珍绝技继朱枀，逸品流传颇寡逢。对弈人间若无事，传神是谓善形容。”

　　我收藏的这件《东山报捷图》笔筒，图案与吴之璠的黄杨木雕笔筒几乎一模一样，大小亦相差无几。

　　笔筒上的图案布局极为巧妙。一面是深山老林，悬崖峭壁，苍松虬枝蟠根，浓荫如盖。树下的一方磐石上，两位老者纹枰对弈，其中一人冠带长须，拈子欲落，正是东晋大都督谢安。棋枰旁边有一人凝神观局，三位婢女，持花旁立，喁喁细语，一童儿手捧果盘，从树后快步走来。另一面，但见两骑骏马奋蹄，飞驰于幽谷山林之间，一人在前，回首似在指点路径，另一人则手拉缰绳，高举旗幡，快马前来报捷。笔筒上人物虽多达九位，但无一不是栩栩如生，呼之欲出。

　　一静复一动，鲜明成对比;各自既独立，情节却呼应;笔筒巧妙地使两部分构图连成一体。观赏间，不由得令人想起元代郑元佑的七绝《谢太傅像》：“秦兵百万压东南，宗社安危已独担。却置捷书棋局底，诸君独认罪清谈。”

　　笔筒采用明代嘉定派竹刻的深浅浮雕、圆雕、镂雕等多种技法，手法娴熟，所雕景物和人物之深浅有五六层之多，刀锋所至，无论肌肤须发，皆细入毫末，而神采飞扬，恰如其人。景物虽多，却无散乱芜杂之感;构图清晰，各色人物神韵毕现。技艺精湛，有如成竹在胸;雕刻细腻，但见一丝不苟。山石树木，层次分明;人物神态，惟妙惟肖;精细的景致，大片的留白，无不给人留下无尽的遐思。

　　宋代苏东坡寓竹为君子，说道：“壁上墨君不解语，见之当可消百忧。”又道：“虚其心，坚其节，供我文房，与共朝夕。”这样一件精美的《东山报捷图》竹雕笔筒，有棋有人，有松有山，有故事，有历史，置于书房中，摆放棋枰边，朋友来访，无人不叹：“宁可食无肉，不可居无竹。正是风雅文玩，怎不悦目怡情?”