毛主席考察东郊公社 260厘米×390厘米

　　12月26日，在济南举办的“江山如此多娇—纪念毛泽东同志诞辰120周年书画创作展”上，山东省内外诸多书画名家以毛泽东诗词意境、生平事迹为创作对象，以富有感染力的笔墨语言，力求准确地营造出伟人的点滴事迹及思想情感。展厅里，栩栩如生的大幅画面，或浓缩一段特殊历史，或定格一个特定时刻，以不同的视觉方式，向观众呈现出伟人的风云岁月，给人以强烈的视觉冲击和情感激荡。

　　出生于上世纪50年代初的刘书军表示，他们是受毛泽东同志影响很深的一代，此次参展不仅是对过去的缅怀，更是对孩提时代梦想的重温。

　　记者：在您的参展作品《要把黄河的事情办好》中，您塑造了高大、伟岸的毛主席形象，在他背后，是奔腾汹涌的黄河。画面中您浓缩、定格的是毛泽东一生中的哪个瞬间？想传达给观者怎样的信息，具体是以怎样的笔墨语言表现的？

　　刘书军：黄河奔腾不息，绵延万里，是我们的母亲河。但由于疏于管理、开发不善，她也成为沿河省份的一条“害河”。新中国成立后不久，毛泽东首次视察黄河，发出“一定要把黄河的事情办好”的号召，要求政府兴建水利工程，做好防洪工作，防止沿河百姓再受河水泛滥之苦，使黄河真正成为一条为人民谋福利的河流。主席心中装有人民，要为百姓办好事，因此，历朝历代棘手的治河难题，成为新中国的重要工作。有感于此，我创作了这幅作品。

　　在刻画人物形象时，考虑到主席沿着黄河岸边诸省考察，不畏风吹日晒，便以雕塑的手法表现主席的伟岸形象，形象刻画呈献给观者以铜像之感。与此同时，画面以“黄河之水天上来”的滔滔大河为背景，以泼彩、泼墨相结合的表现形式，彰显大开大合的气势。人物刻画采取线、面结合的方法，大风掀起了主席的衣角，吹乱了几丝头发，这些“动”与主席本身稳若泰山的“静”形成对比，增强了感染力。这样的渲染使整幅画面富有浪漫气息，表现出一代伟人毛泽东心怀民生、敢于“改天换地”的气魄。

　　记者：新中国成立以来，在一批早年投身中国革命的美术家的带领下，许多画家把观察的目光投向领导中国革命的伟人毛泽东身上。傅抱石、潘天寿、石鲁等画家都参与了讴歌伟人事迹的系列创作。其中，石鲁的《转战陕北》，傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》，李琦的《主席走遍全国》，杨之光、欧洋的《激扬文字》等产生了巨大反响。面对前辈大师的力作，您的创作如何突围，如何使人物更具打动人心的力量？

　　刘书军：这些前辈画家是我的榜样。他们在人物画方面走在前列，也是中国在那个阶段人物画的高峰。在创作中，我注重传统的用线用墨，融入素描造型的准确传神，以扎实的造型、稳健的笔墨创作出与时代呼应的作品。但画人物画最重要的是呈现人物的神韵，把人物的内在感觉、精神面貌表达出来，是一项崇高、艰巨的任务。我一直在摸索中前进。

　　艺术的生命力在于创新，艺术家要用自己的创作体现新的元素。现实主义创作离不开生活本身，艺术同人的生活一样，有其发生发展的根源，完全脱离生活原型的艺术是苍白、空洞的。只有贴近、深入、感悟、挖掘生活中触动内心的人和事，提炼出有特色的典型形象，从构思、草图到创作，反复推敲人物造型，选取最适合画面与创作意图的着眼点，才能表现出人物最灵动的一面。画家的作品最终是要面向大众的，我力争每幅作品先打动自己，再感动别人。

　　我在部队工作、生活了26年，由原来的农民变成战士，后成为宣传文化干部。1972年，我同战友们一起到山东海阳体验生活。作为“地雷战的故乡”，海阳曾涌现出赵守富、于化虎、孙玉敏等英雄。那段硝烟弥漫的岁月虽已过去多时，但随着1969年珍宝岛冲突揭开中苏硬性对抗的序幕，老民兵有了“新课题”。在海阳的日子里，我与民兵英雄们同吃同住，村前村后画速写。白天细心观察他们在“广积粮”外如何训练，晚上听他们讲革命传统，抽空为他们画头像，生活得很充实。1973年，以这次生活体验、采访为基础创作的作品《老民兵新课题》(合作)经过层层筛选参加了全国、全军美展，这对我来说是个鼓舞，激发了我在创作中深入生活的自觉性。从那以后，我把采风列入绘画创作的计划中，顺黄河走进河南、山西、陕西等地，直至新疆；沿着长江上西藏、下四川、进重庆、出湖北……足迹遍布黄河两岸、大江南北。

　　记者：不论是《要把黄河的事情办好》、《高峡出平湖》，还是《毛主席在长征途中》、《沁园春·雪》，您都注意通过真实的细节刻画生动的人物形象，不仅在形体和透视上准确、写实，在气氛营造上还能让观众体味到画中人当时的心境。在您的新作《毛主席考察东郊公社》中，为保证细节的真实，您做了哪些工作？

　　刘书军：每张画的创作背后都有个故事。画家体验生活、收集素材，调整想法，选取最典型、最打动人的瞬间，最后用恰当的笔墨语言和群众喜闻乐见的方式诉说人物的精神世界。画家更像导演，需要从各个角度调度，表面上看画人物很简单，但创作过程其实颇复杂。领袖画系列题

　　材的创作要求创作者具有历史责任感，带着严谨、扎实的态度，全面、细致地进行历史素材取材，不论是文字的还是影像的，做到广收集、深挖掘、精加工。要弄清楚当时的大环境是怎样的，阶段和目标是什么，一定要准确、扣题。然后根据影像、图片资料揣摩人物的每个动作，哪怕是一件道具、一个眼神都值得精雕细琢。

　　作为农业、经济、人口和文化大省，毛主席对山东极为重视。山东抗日根据地的建立和发展，倾注着他的心血；山东解放战争的胜利凝结着他的智慧；山东社会主义革命和建设的成就，汇聚着他的关怀。新中国成立后，1952年至1963年的12年间，毛泽东到山东省视察11次。他为什么会在1959年考察东郊公社？农村人民公社化和“大跃进”是当时的主旋律，但作为运动的提倡者和推动者，毛泽东对运动中出现的以高指标、瞎指挥、浮夸风和“共产风”为特点的“左倾”错误有所觉察，所以到基层调查研究，并为中央即将召开的第二次郑州会议作准备。

　　毛主席善于俯下身子做调查研究，所以画的名字用了“考察”二字。1959年4月13日，毛泽东来济南视察，了解历城县东郊人民公社大辛庄生产队的麦田管理情况。在这次考察中，他发现了不少问题。4月29日，他给省、地、县、公社、队、小队六级干部写了一篇党内通讯，其中谈到了包产、密植、节粮等问题，并强调“包产能包多少，就包多少”，能“收获多少，就讲多少”。

　　9月21日，毛泽东由舒同等当时的省市委领导陪同，到山东农业科学研究所，视察棉花试验田。这时下起了小雨。毛主席想看看东郊公社秋作物生长情况，当他得知历城县参加县三级干部会议的700多名农村干部和社员群众还在大辛庄生产队田间等时，毫不犹豫地乘车来到大辛庄生产队，冒雨察看了即将成熟的玉米。至此，毛泽东经过两次座谈听汇报、两次田间地头实地考察，获得了亩产量的第一手资料。   

　　中国画讲究写意，提倡用最少的笔墨表现最丰富的内容，以少胜多。虽然下雨了，但我未用细密的雨丝表示，而是以道具—伞，点出了当时的天气情况。一听到毛主席视察，即使雨再大，不管有没有伞，社员都急匆匆地跑到田间。当时的场景、人物心理都需要反复琢磨。我通过被伞遮住的人群，给了观众一个想象空间，假若你见到了毛主席，你会有怎样的表情和心理？你会跟毛主席说什么？毛主席是伟大领袖，但他也有跟普通人一样的情怀，在他身上汇集的伟大和平凡，也正是这幅画中我对毛主席形象的定位。

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