陈致元 台湾著名图画书画家，从小喜欢绘画，19岁开始从事图画书创作，25岁正式出书。多年来，他将成长经验转化成一幅幅真挚的画面。曾获美国国家教师协会年度最佳童书奖、美国《出版人周刊》年度最佳童书、日本图书馆协会年度选书、金鼎奖最佳插画奖等多项殊荣。代表作有《小鱼散步》等。

　　台湾图画书画家陈致元，是第三届丰子恺图画书奖所有获奖者中唯一一个没能赶上飞机的人。似乎是太专注于自己的世界，有时候他看起来像是比现实世界慢了半拍。主持人宣布他获奖的时候，很自然地用了《很慢很慢的蜗牛》这部作品来形容他。在谈到作品时，陈致元说，自己只是顺着故事走。他不会费脑筋去考虑西方读者怎么想，“创作者就是纯粹享受，就画吧，不要想那么多。”

　　谈“蜗牛” 大人读这本书更像是面镜子

　　新京报：蜗牛和毛毛虫的性格很不一样，你是怎么思考设计这两个角色的？

　　陈致元：毛毛虫和蜗牛是不同的个性，蜗牛是一个完全正向的思考方式，比较容易开心。毛毛虫就很容易紧张，遇到事情就会“啊！怎么办？”(陈致元瞬间变声，模仿毛毛虫)其实每个人都有正向的思考也有毛毛虫式的思考。或许看了这本书，小孩得到的是乐趣。大人可能会觉得这本书更像一面镜子，看到了自己。可以会从蜗牛身上得到力量——反正就是这样，不要乱想，错过就错过了，再想也没有用，只能继续往前。

　　新京报：故事开始下了好多天的雨，我意识到小时候就是这样，雨后会看到蜗牛、蚯蚓。

　　陈致元：这是一个气氛的开始，就好像是看电影，一开始的一段不是在说故事，可能是一个风景，然后慢慢进入故事里。

　　新京报：蜗牛在爬到树上只剩下一颗烂葡萄的时候，葡萄瞬间在叶子中间变成了三明治，对我来说是个惊喜。你有没有读给孩子们，他们是什么反馈？

　　陈致元：太快了，发现烂葡萄之后，又变成更好的东西。孩子还来不及反应的情况之下，已经得到惊喜了。如果他们一直沉迷在烂葡萄那一页，会掉入到那种情绪里，会想“怎么办？怎么办？”可是太快了，一下得到好的了，小孩就不会完全掉到悲伤里。

　　新京报：你是刻意不让小孩子悲伤？

　　陈致元：我只是顺着故事走，我希望故事的节奏就是这样。

　　新京报：故事到三明治又继续往下走是为什么？

　　陈致元：因为我是想要让年纪再大一点的孩子可以更满足。

　　谈“朱莉” 我想创作一个个性强的女生

　　新京报：再来说说《阿迪和朱莉》，故事里面一只小兔子和一只小狮子。阿迪在故事里是男生，朱莉在故事里是女生，你故意设计成一个男生和一个女生的？

　　陈致元：从角色来看，你会觉得朱莉这个女生的个性比较强，阿迪男生性格比较弱，不是绝对弱，但比较胆小一点，刚好和他天性违背。我其实要讲的是，我很注重女性，因为现在有太多男生为主角的东西。

　　新京报：不仅限于图画书？

　　陈致元：不仅限于图画书，整体社会是这样。我只是想要故意把角色比重改一下。传统华文社会都是男主外女主内，但我只是想改变一下。

　　新京报：你是男生为什么反而会有这方面的考虑？

　　陈致元：因为我的母亲，我很尊重我的母亲，她非常有智慧，也允许我做很多事。或许因为我母亲所处的年代，她有很多梦想，但是必须要放弃。我看过一些她年轻时的照片，她其实不太讲她的梦想，但是你能从照片里看出来。

　　新京报：有没有想过更直接地在作品里体现这个？

　　陈致元：我不想要很强烈地做这些事，淡淡地在里面就好。这也不是主轴，我不是想要抗争，也不想潜在提起什么议题。就是有一个女生，她个性很强而已啊。它不是故事，只是故事角色的性格而已。

　　新京报：小狮子和小兔子都没有按照父母希望的那样去成长，他们成为了朋友，而且学会了对方的技能，朱莉回家后还用狮子吼把父母吓了一跳。

　　陈致元：我觉得小孩就是顺着小孩的路，顺着自己的个性发展成这个样子而已。

　　新京报：这本书结局很美好，但是往深了去想不见得如此，可能有一天阿迪会恢复自己的本性吃掉朱莉。

　　陈致元：因为故事就到那边停止，有趣的就在故事的过程。或许读者可以继续想，但这本书的故事就到此为止，我希望读者享受故事就好了。

　　谈“小鱼” 德国小孩跟我说，她就是小鱼

　　新京报：你的作品通常都是自己完成文字和图画的部分，这次也有评委提到，如果文字和图画由同一个作者承担，也有不好的地方，可能太过进入这本书，而忽略掉一些东西，你同意吗？

　　陈致元：我觉得两个(指同一个完成文字和图画或由两个作者完成文字和图画)都有好处和不好的地方。书也有一种命，像人一样，有些书天生就是好命，当然一定要有好的图像好的故事都搭起来，偶尔也有好的故事搭不是那么完美的图片，这种可能性都很难说。如果能找到适合的搭法，那就是最好的。有时候太完美也有问题，可能会缺少一些自然的美感，或者自然的趣味，没个性。所以没办法就绝对说怎么样，厉害的编辑不是每本厉害，厉害的作者也不是每本都厉害。

　　新京报：这次大家也提到好几次关于绘本作品里文化元素的问题，比如有些作家即便自己觉得自己的画风不是东方性的，但是在西方人家还是会觉得你就是典型的东方式的，你自己觉得自己作品里，受这种传统文化的影响多吗？

　　陈致元：我有一本书叫《小鱼散步》，女主角是一个亚洲小孩，背景是台湾普通建筑物，夹脚拖鞋，画的是很台湾的一个女生。后来我在德国念给小孩子听，那边的小孩也懂，他们会说，“里面玩的游戏我们都做，她的生活我们也都有。”去掉衣服、去掉建筑物、孩子就是孩子，孩子之间能玩在一起。有个德国小孩跟我说，她就是小鱼。我听到很感动，她会拿一个亚洲小孩当自己。她说“因为她玩的游戏我都玩的”。我觉得没有国界不国界的问题，这不是绝对的，但我也不想伤脑筋这件事。创作者就是纯粹享受，就画吧，不要想那么多。就好像去学高尔夫，不可能一百个人可以变成老虎伍兹，没有一定公式可以做成什么，就是享受自己。就像我一个朋友是美国人，他说他就是一个和尚，他比较接近佛家，我觉得就是顺着自己，做自己想做的。

　　■ 记者手记

　　很慢很慢的陈致元

　　陈致元似乎很容易享受并专注在自己的世界里，有时候看上去像是比现实世界慢了半拍。比如，他是本届丰子恺图画书奖所有获奖者中唯一一个没能赶上飞机的人。当主持人在台上宣布他获奖的时候，很自然地用到了他那本获奖作品的名字来形容这位获奖者——《很慢很慢的蜗牛》，在场者不免都会心一笑。

　　好在，很慢很慢的陈致元赶上了当天下午他的演讲，以及晚上的晚宴。在晚宴间隙，工作人员跑过来在他耳边邀请他和安东尼·布朗合影，想来组委会是要留底存档的。陈致元却没有理解主办方的意图，很礼貌地回答道“没关系，不用”。引来了坐在他四周参会者的一阵笑声。

　　晚宴行进过程里，一位从香港来的参会者请他画一棵菜，他改成画了一只很慢很慢的蜗牛。画完他自言自语道“噢，对！”就从身边捡起一本《很慢很慢的蜗牛》，继续画起来，原来是他想起之前有评委也托他签一本书。那位读者并未离去，就一直等到陈致元画完才说：“我要拿回我的笔。”“噢噢噢，不好意思！”陈致元这才反应过来，他身旁的人又已经笑作一团。

　　大部分时候陈致元的话都很少，即便是在回答问题时，有时候一个问题好几句话抛出去，他一句话回过来就结束掉了。他似乎对外界并没有那么大的兴趣，他自己也说他不看电视，也很少回邮件，就是过着自己的生活。但你还是能偶尔捕捉到他孩童的一面，好比当大家都想抓他画画的时候，他就作势双手往下一拉道“关门了！”他对面的人双手往上一抬说“又开门了！”他再一次拉下“门”，还不忘拧了拧“钥匙”，“关门锁起来，锁起来了哦！”

　　对了，《很慢很慢的蜗牛》是这样的一个故事，一只小蜗牛想要去葡萄树上吃葡萄，因为爬得很慢而被小动物们嘲笑，但它却毫不在乎。路上蜗牛遇见了一只毛毛虫，两个好朋友性格完全不同，一路上快乐玩耍，体验到许多他人看不到的风景。当他们爬到树上时，看到的是一颗快要烂掉的葡萄……

　　本版采写/新京报记者 姜妍

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