随着“收藏热”的兴起，连环画收藏也愈发受到人们的关注，其行情也日趋看涨。一些题材、品相均属上乘的连环画经常以上万元成交，有些精品甚至是一书难求。以上海版《三国演义》为例，一套60本《三国演义》一版全新的，在拍卖会上可以卖20万元。

　　说及连环画，许多人都有美好的回忆，一个个栩栩如生的人物跃然纸上，一个个精彩的故事呼之欲出，闲暇的时候连环画带给人们阅读的欢乐和享受，这种美好的感觉使人回忆起来很温馨。就像今天的孩子，迷醉于网络和动漫，连环画堪称60后、70后那几代人的精神食粮，至今笔者还能回想起《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《铁道游击队》、《地道战》……但是，在动漫及日本、欧美卡通的冲击下，连环画再也没有以往的辉煌。1951年创刊的《连环画报》是目前中国硕果仅存的连环画画刊，销量也从上世纪80年代的128万份骤降到1万份左右。

　　相比于连环画的“没落”，连环画的收藏价值开始凸显。连环画，这个曾是文学产品匮乏年代少年儿童甚至不少成年人主要精神食粮的“小人书”，跻身继瓷器、书画、钱币、邮票之后的第五大收藏类别，成了我国图书市场和拍卖市场上的“大角色”。朝花美术出版社出版的1957年版《瓦岗寨》2007年拍出了2万元高价，而天津美术出版社出版的1957年版《虎符》也拍得1.91万元。

　　几分钱、一两角钱的连环画卖到了几十万、数百万元，连环画的经济价值得以充分发掘，但连环画还叫“小人书”吗？相比起疲弱不振的中国连环画业状况，国外连环画却呈现出迥然不同的态势。在国外，从儿童、少年、青年、成人、老年人都有相应可供阅读的连环画书籍。法国连环画评论协会(ACBD)统计显示，仅2008年1月~10月，法国就出版了1500种新的连环画，而销售量在10万册以上的为数不少。在法国首创用中国毛笔进行绘画的爱德蒙·伯顿是欧洲连环画的国宝级人物，他目前的工作非常忙碌。除去喝咖啡的时间，伯顿正为打入中国连环画市场绞尽脑汁。

　　“中国连环画家的写实水平是独一无二的，国外很多大师都很佩服，中国画家并不缺技术。”以绘画连环画起家的聂崇瑞说，“目前国外的画界纷纷找中国传统绘画大家合作，他们提供‘情节’，我们提供‘技术’。”既然不缺“技术”，很多读者也还在，连环画为何还是衰落了，甚至成为“一种速成化石”？笔者以为，简单的一句“阅读兴趣变化”或“动漫冲击的结果”显然不足以说明连环画之所以成“化石”的宿命，一是画家普遍看重经济效益。大画家不愿意画，而小画家又没有功力去画。二是出版社刻意地制造“物以稀为贵”，市面上的连环画，已经不再是给小孩儿看的了，而是面向收藏的人群。

　　科技改变了一切，动漫冲击了漫画书籍。但是，连环画传承的是文化，小人书承载着几代人的情感。没有了小人书，该如何打捞我们的童年？尽管连环画已远离昔日的辉煌，但作为一种曾经影响广泛的文化艺术形式，连环画堪称文化遗产，甚至依然具有独特的魅力。连环画的艺术性和思想文化内涵也是卡通、动漫所无法比拟和无法取代的。作为一种文化产业，连环画的生存和发展亟待国家给予更多地政策、资金的支持。

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