东京国立新美术馆外观(资料图片)。

内部供游人休憩的场所。 

　　文明看他国

　　近日，日本文部省召开会议，专门研究“文化艺术立国”战略；文化厅长官也由国立美术馆理事长、国立西洋美术馆馆长、考古学出身的青柳正规担任，这已经是第五次由非官僚出身的学者担任文化厅长官了。美术馆馆长如何能成为政府官员？那要从美术馆在日本的特殊地位说起。

　　日本人喜欢逛美术馆，在世界上是出了名的。日本对美术馆、博物馆的热衷由来已久，基本与近代开国同步。

　　明治初年，明治政府派官员町田久成等人赴欧洲考察公共博物馆制度。一行人归国后，以大英博物馆和南肯辛顿博物馆为摹本，于1872年(明治五年)在东京内山下町(今千代田区内幸町)建立了东京帝室博物馆，町田久成亲任馆长，并在此举办了文部省首届博览会。这便是今天位于上野公园内的东京国立博物馆的前身。1926年，东京府美术馆开馆，专门展出高规格的官设美术展。公共美术馆事业在战前便已初具规模。

　　明治维新后，作为国家的“美术行政”，重点置于古代艺术、重要文化财产的保护上，而当代艺术的培育，则交给地方行政和民间，这种艺术产业政策绵延一个半世纪，至今没有本质的变化。

　　应该说，包括美术馆制度在内，日本美术教育体系的完善，很大程度上有赖于这种政策的长期延续。不用说县、市，很多经济繁荣地区，甚至达到“一镇一馆”的水平，仅东京地区，便有近百所。很多地方的美术馆，是当地最豪华、醒目的地标性建筑，不仅举办艺术展事，还兼具市民文化中心的功能。

　　同时，由企业兴建的美术馆、私立画廊等，如雨后春笋般在列岛出现。许多美术馆不仅建筑造型奇异，且策展内容极富专业性，不惜重金购入收藏艺术珍品。

　　比如，2007年开馆的新国立美术馆，拥有14000平方米的国内最大的展示面积，但董事会制定的经营方针是不事收藏，全部资源用来展示，以扩大艺术的传播；而另一家由老一辈摄影家细江英公主持的小型摄影画廊，则专事收藏40岁以下的青年摄影家的原作。

　　正是基于如此对艺术和美的极致崇尚，日本各地的美术馆本身便是建筑艺术的集大成。

　　(摘编自《新京报》，作者：刘柠[微博])

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