模仿，几乎已经成为民间工艺领域熟视无睹的现象，让本来生机勃勃的草根艺术走上了一条危险的歧途。

　　对既有的艺术佳作进行模仿，尽管能在审美上起到一定的替代作用，甚至打开原作未能表现的艺术空间，也能提供诸多就业岗位，这种“再创作”在一定程度上可以合理存在，但一窝蜂全是此类“再创作”的作品，对民间工艺的伤害则是巨大的。费人、费时、费料自不必说，不仅没有提升反而降低了民间工艺作品的格调，更在根本上动摇了民间工艺存在的自主性。对于民间工艺来说，题材、技法和材料的创新相对比较容易，最难的是艺术境界的创新。没有艺术境界的创新，艺人的手无论多么灵巧，技法多么高超，最终都只会沦为替他人完成二度创作的工具。

　　如何化腐朽为神奇，所需要的是“模仿”生活、表现生活，而不是模仿他人，这样民间工艺才不至于误入歧途。要在提高艺人的艺术境界和原创意识方面多做文章。一件工艺作品的价值、材料和技法固然重要，而承载其上的艺术境界才是核心竞争力。

　　——张志勇：《民间工艺亟待回归原创》，原载于2013年5月10日《人民日报·海外版》

　　李珊珊 摘编

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