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　　展览时间：2013.4.27-5.27

　　展览地点：北京市朝阳区朝阳公园西门朝园市场2504 品红·度画廊

　　传统山水画有着一套自己的语汇，这是与西方根本不同的，从苔点的远近点染的状形——不同于西方的透视点，到山石皴线的触感提取的形势——不同于西方的几何线形，再到山势以高远-深远-平远的游观展开的局面——不同于西方的块面塑造，直到整个画面的气韵生动——不同于西方于可见与不可见的张力建构(明暗对比等等)，最后则是空寒与平淡的意境以及空白的余韵回响——不同于西方崇高迷狂的超越，整个山水画有着自身独立的一套视觉感知模式与精神观照方式，与西方的塑造以及空间建构，还有光感的明暗或色彩对比，直到现代艺术以几何形的提取然后抽象化与极简化，都是根本不同的。但除了在赵无极那里在笔法与意境上有些转换之外，还很少有中国艺术家自觉从中提取出某种原理，而这正是中国当代绘画艺术的根本任务。

　　那么这套视觉感知与精神陶冶的话语体系如何进行现代转换?仅仅停留在视觉的复制上，或者以油画画国画是没有意义的，也许里希特的努力会给我们启发，他以最为当代的视觉感知方式，比如胶片式、高清式以及高仿式的视觉方式来寻找图像(image)与绘画(painting)之间的关系，从而既有着绘画的严格性也有着视觉技术的当下性，艺术本身并没有所谓的进步发展，而是随着时代技术的发展，带来新的视觉感知方式，里希特的刮擦方式也是对已有形象以及笔触的涂抹，再次反复涂画之后，以所剩余下来的那些痕迹带来景色的暗示。

　　而在画家孙策他自己名为《移动山水》的作品上，我看到了古代山水精神的余影，看到了他如何一步步“移动”或者“置换”前面所言的山水语言。孙策幼时很多年学习过传统山水的线描勾勒手法，在两年前疯狂地画出一些色彩极为强烈的作品，即把画面上的心脏点燃，带来炫目的光焰之后，油画语言似乎走到了极限，他自觉意识到必须重新寻找自己的油画语言了，很巧的是他随后做了一个梦，梦见自己开始画山水画，回到了儿时状态，半夜醒来，他就立刻以油画画出了第一幅有些模糊的山水图景，后来他集中在宋代以来文人山水画的图像上，尤其是倪瓒的作品上。

　　孙策的手法是相当独特的，是对山水画的痕迹还原：首先以线条勾勒形体，看似临摹，其实是体会山水画的布局与形势，而山水画留给我们的仅仅是影像，不再是传统那整套的视觉密码(否则就仅仅是油画画国画了)，而仅仅是记忆之中的残影，传统的一切美感也仅仅是残余状态，对传统的继承仅仅只能以残影的方式余留，此残影，这是第一道痕迹。第二道痕迹则是刮擦，因为油画颜料会涂厚画面，但水墨山水画则是虚薄的，因此，需要刮掉那些涂厚的颜料，但是在刮擦之中，留下一些颜料本身刮擦所剩下的痕迹，这是第二次的余化，因此，还是有着那些山水画的影像，但被刮擦之后的第二道残痕，也是对传统山水画皴法的还原，因为皴法还是对那种刮擦的感觉余留，孙策刮擦颜料，即是最为内在地感觉的余留，而且刮擦之后所余留的那种画面带来一种疾涩与苦涩之感，这是把传统的荒寒之气通过制作性的刮擦余留下来，反而在画面上留下一种苍劲之感，尤其是倪瓒树枝“蟹爪”的那种苍辣与坚韧，正是这种苍劲的气息才是传统山水画的余味。即，对传统山水画的转换不是仅仅在图像上，而是从余味的感受性开始，无论是皴法的感觉余留，还是总体气息的余味，也是在“味外味”上，通过油画的堆积与色彩的差异，以及那种刮擦的余痕上有着水墨的味道，但又是另一种味道。那些刮痕似乎是古代山水画经过了岁月洗礼之后，被时间之手反复打磨过了，在第三重的痕迹上，孙策画的是时间的痕迹，刮擦留下的是一种隐秘的伤痛，孙策也巧妙地把印章与红色对应，黑白灰的基调也对应于传统的那种黑墨的颜色，孙策把水墨的玄色观与油画黑白灰的色调结合起来，以黄色来对应纸绢时间风化的痕迹，都是在余味的精神上转换山水画的“味道”，这个味道才是山水画品读的意趣，而不再是西方的视觉色彩塑造。

　　这个转换的要点在于：传统山水画是在“似与不似之间”追求那种烟云流荡的“相似性”，更为强调相似性，但在孙策这里，则是更为追求“不似”，有着抽象涂抹的手法，尤其在最近一片灰白的作品上，整个山水的图像都被隐没了，而仅仅留下一些暗示性的轮廓，似乎是山水本身在这个时代已经不再可能，而只有一种梦中与记忆之中的残留，一种隐秘的忧伤之情油然而生。

　　打动我们的是那种刮擦之后余留的余味，经过了描摹，拆解，修补与重构之后，绘画是对山水画精神历史沧桑的挽留，孙策这种带有现代性哀悼气质的视觉感，并不是高仿，也不仅仅是胶片的那种残余感，而是走向生命触感的那种挽留，那种抚摸，这是哀婉地诗意。

《城市黄昏》32x24cm2012水彩

《无题.牛头小》71x57cm2013布面油画

《午后》32x24cm2012水彩

《仙度瑞拉》32x24cm2012水彩

《移动山水33号》

　　艺术家简历

　　孙策

　　1982年生于沈阳

　　2005年毕业于鲁迅美术学院油画系

　　2009年毕业于中央美术学院油画系，获硕士学位

　　现居北京

　　个展

　　2004年 《没有声音的房间》鲁迅美术学院美术馆，沈阳

　　主要展览

　　2012年 《回归一种视觉观看方式》鲁迅美术学院美术馆，沈阳

　　2011年 《北方新干线第二回》红星画廊，北京

　　　　　　《十年》鲁迅美术学院美术馆，沈阳

　　2009年 《2009仁川世界城市展》北京馆，韩国仁川

　　　　　　《艺术东北》鲁迅美术学院美术馆,沈阳

　　　　　　《天工开悟》环铁美术馆，北京

　　　　　　《GREEN》中艺博青年艺术家项目，国贸展厅，北京

　　2008年 《现实六种》红星画廊，北京

　　　　　　《上海艺术博览会青年艺术家推介展》世贸商城，上海

　　2007年 《聚沙塔》炎黄美术馆，北京

　　　　　　《北方新干线》红星画廊，北京

　　　　　　《中韩现代美术国际交流展》城南艺术中心美术馆，韩国

　　2005年 《新视觉》何香凝美术馆，深圳

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