展览现场

　　在古根海姆漩涡厅的侧廊里，有一幅景象看起来就像潮汐来了又走，空留下成堆的砖块、木头和碎屑，它们像被从原材料下撕扯下来，扔进一片狼藉中。虽然如此凌乱，但它看起来与纽约城经历过“桑迪”飓风后的样子却迥然不同，两者的差异在于，这些碎屑是身在美术馆内；另外，它们根据彩虹的颜色梯度，被整齐地排成矩形，摆放在地板上。

　　这就是墨西哥艺术家加布里埃尔·奥罗斯科的作品“Sandstars”。为了创作这件作品，奥罗斯科从墨西哥的Isla Arena沙地收集到大量物品，Isla Arena是一个野生动物保护和繁衍区，那件曾让艺术家声名远扬的作品《Mobile Matrix》中的整块鲸鱼骨便是在这块区域发现的。尽管《Sandstars》完成的时间远远早于“桑迪”来袭，材料来源地的沙漠气候也与桑迪截然不同，但这件作品依旧让人直接联想到自然灾害过后城市的破败景象，尤其是还有一个艺术区(切尔西)仍在遭受洪水的伤害。

　　比起过去几周以来，目睹切尔西区湿透的画布和被毁的文献资料所经受的痛苦，奥罗斯科整齐陈列的漂流木、工地安全帽、玻璃瓶和破旧的浮标更能激起观众的兴趣。艺术家所具有的那种鼓励让观众去发现宝藏的能力，以及对色彩和造型的平衡把握能力非常令人钦佩。奥罗斯科精心地构图，在不同物体之间留出空白空间，色彩的弧线从暗褐色和褪色的白色逐渐过渡到橙黄色、绿色。

　　与喜剧电影《我是间谍》(美国口水电影)相比，《Sandstars》可能更加有趣一些，但它们二者却鼓励了一种几乎同样肤浅的审美追求。是的，费尽心思去寻找一些像地雷似的巨大、生锈的球体，或者只剩下斧头的斧子这样的有意思的物件是个有趣的消遣，但却并不能给人留下有价值的经验。除了在艺术家个人生涯中扮演一种圣徒传记的角色，奥罗斯科发现创作材料的起源地并未能加深它们的寓意。

　　不自觉地，看似文雅的排列方式反而削弱了作品的重量和力量，使他们更像海滩一日游的纪念品，而非人类对地球的影响的遗骸。它们比起奥罗斯科早期的摄影作品，缺乏了哀婉动人的情绪。他早期的摄影同样也聚焦于偶然拾得的材料，把他们置于艺术对话中(如Pinched Ball和My Hands Are My Heart)。

　　其实《Sandstars》这件作品只是奥罗斯科在古根海姆的大型展览“Asterisms”的一部分。同时展示的还包括一些观念相同，作为练习的小尺寸作品——从他在切尔西的家附近的草皮上收集零星物品，这些作品都面临着同一种困境——更像一个兴趣图谱，却缺乏力量感。

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