李水歌作品

　　文_北鱼

　　水歌的画素雅、静笃，在枯枝败叶中饱含着生机，最难能可贵的是她的画有很纯的传统意味，但又不失现代感。说她的画传统，是因为她在现代的表现中蕴涵着几分儒雅、几分超逸；说她的画现代，是因为她在经典的样式里透着很强的现代精神。绘画中表现形式是一个躯壳，所谓优劣、高低、新旧，主要是看在这具躯壳里包裹着什么东西，怎么画和画什么，重要的是怎么画，并非画个大褂就是传统，画个西服就是现代。

　　传统和现代是一对矛盾，但是它们有时密切联系，切不可将二者孤立和割裂。传统如果不能孕育现代，就不能算作传统，现代如果不能传承传统，也就无所谓现代。所谓传统与现代二者互为依存，是相比较而言的。传统与现代是相对的，但是，正因为如此它们又必然是统一的。我们知道冷和热是相对的， 但又是统一的，因为二者都在说明同一个问题——温度，冷和绿不是矛盾，热和影也不是矛盾，所以它们之间无法比较谁更冷或者谁更热。齐白石和黄瘿瓢可以比较谁更现代，但是安格尔与吴昌硕无法比较谁更传统，我们不能搬出洋人与祖宗比较现代，也不能拿古人与洋人比较传统。本来我们沿着自己的路走下去就是了(当然不排除借鉴别人)，不知为什么，有些人总是企图拿芝麻与西瓜比较大小，或者用评价西瓜的尺寸去评价芝麻，自己把自己搞得手足无措。

　　人的很大苦恼就是耻于认可自己，而妄想成为别人。水歌的画既不去特意地效仿古人，也没有妄想去追寻洋人。她的画很自在。

　　人得自在，“如龙得水似虎靠山，放行也瓦砾生光，把定也真金失色。”

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