和其他民族企业的传承不同，“泥人张”家族只在每一代中选出一名天资聪颖、心灵手巧、有艺术天分和领悟力的继承人。“小孩子都会进作坊，边看边学，但是最后只有最感兴趣的留在作坊里，同一代的其他孩子们则会去各行各业从事自己向往的工作。”张宇说，自己也是这样自愿“留在作坊”的。

　　“泥人张”的名字和故事，因为入选语文课本而广受关注，其家族传奇更是不胜枚举。这样一个以手工艺闻名于世的家族，或许并不在意外界那些捕风捉影的传闻。终其一生，他们的血脉和灵魂都注入手中那富有灵性的泥人里。

　　创始者 线条流畅 人物写实

　　“泥人张”创始人张明山幼年随父来天津谋生。其父以制作小型石兽及文具为生，张明山从小对泥塑感兴趣。所做泥人追求栩栩如生、逼真传神的效果。戏剧名角余三胜来天津演出时，18岁的张明山为他塑的戏装像《黄鹤楼》，几与真人容貌无二，从此扬名。

　　传说，张明山常常在看戏时，在袖中笼一块泥坯，“于人不知不觉中，袖中暗地摹索。一出未终，而伶工像成；归而敷粉涂色，衬以衣冠，即能丝毫不爽。”

　　发展者 融汇东西 适当夸张

　　“泥人张”第二代张玉亭10岁开始与父亲张明山一起做泥人，其早期作品的风格深受父亲影响。中年以后，张玉亭逐渐形成个人风格，作品整体效果令人印象深刻，不苛求细枝末节的他既可以制作市面上流行的仕女泥塑，也着意劳动人民的形象，制作了大量展现当时社会生活风貌、市井生活气息的作品。“泥人张”第三代传人张景福早逝，张景祜北上。他们对“泥人张”彩塑做出了应有的贡献并已经开始追求跟随时代的创新意识。

　　研究者 守护工艺 传道授业

　　作为“泥人张”的第六代传人张宇从不夸饰自己的艺术造诣和彩塑功力，他常说在现代社会，泥人彩塑行业内只有匠人，没有大师。他曾经连续多年独自创作，每每觉得作品不如意就毫不犹豫地毁掉重做。现在，他也常为朋友创作关公像，利用大量时间来复原家族作品，开班授课，无私传授彩塑制作技巧。

　　传承者 与时俱进 忠实再现

　　“泥人张”第四代传人张铭是张宇的爷爷。“小时候去爷爷家，经常赶上爷爷正在做泥人。”张宇介绍说，张铭的创作风格可以分为两个不同的阶段，青年之前主要创作传统题材，而上世纪50年代之后，创作的大多为时代题材，大量民族英雄形象得以通过彩塑写实再现。

　　第五代传人张乃英长期致力于传承传统制作工艺，保存、修缮、复制了大量“泥人张”第一代和第二代的经典作品，为中国文化、天津彩塑积累了丰厚的财富。

　　“泥人张”趣味图鉴

　　1

　　最丰富表情

　　这些神态各异的面容泥塑是第一代“泥人张”的练习之作，据说很大一部分是幼年时的作品。用不同的面孔练手的同时，也为“泥人张”今后的创作积累了丰富的生活素材。

　　2

　　最免费午餐

　　首代“泥人张”创作了大量的人物塑像，其模特均为当时名流或知交好友。虽然当时彩塑作品市场价格高昂，但是大部分人物塑像都免费赠送给了模特本人。

　　3

　　最个性演绎

　　“泥人张”作品《宝琴寻梅》中，宝琴所穿服饰并非《红楼梦》描述中的大红斗篷，裙子反而让人联想到书中晴雯病补的“孔雀裘”。

　　4

　　最生活情调

　　第二代“泥人张”作品以呈现市井生活见长，作品《吹糖人》中艺人的面部是参考一位好朋友的脸制作的。

　　5

　　最广泛复制

　　“泥人张”制作天津最早有代表性的天后像，各地天后宫纷纷仿制。

　　6

　　最美丽容颜

　　和很多人印象中泥塑仕女“都是大圆脸、细眼睛、长鼻梁”的传统不同，“泥人张”传统作品也有所创新，很多仕女像同样符合今天的审美标准。

　　7

　　最新旧交融

　　很多作品保存至今基本完好，但是也有一些人像的手部脱落，只能做新的放上去。这位仕女的纤纤玉手就是几十年后补上的，你能看出来吗？

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