如果我不当政协委员或广东美协主席，我也会和其他艺术家一样埋头搞创作。担任政协委员之后，在我的思维里面就多了关心文化建设这根“弦”。
　　单纯叫停文交所不是办法，我一直都有个观点，不要把文化建设搞成大跃进，不要变成某个领导的政绩，文化建设更需要“润物细无声”的生长，要有长期的培养。
　　艺术品进入流通环节后必须有个“身份证”跟着它流通，就像房产证一样。虽然艺术品本身不是硬通货，但只要解决评估问题，只要确保是真品，就可以实现抵押。

　　今日，政协十一届五次会议正式开幕。
　　作为广东文艺界唯一一位在现职领导岗位的全国政协委员，中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席、广东画院院长许钦松5年来，一直关注艺术与社会、艺术自身建设、艺术市场等。用他的话说：“担任政协委员之后，就多了关心社会文化建设这根‘弦’。”
　　通过大量的社会调研，许钦松敏锐地看到新城区规划中的不足，提出鼓励发展民间博物馆、美术馆，加强社区文化建设的提案；面对西方当代艺术的强势进入，他从理论层面思考如何建设中国当代艺术的学术高地；面对当今艺术市场乱象，他又在今年“两会”就文交所规范管理问题提出提案。
　　思维装着文化建设这根“弦”
　　南方日报(微博)：按您的理解，全国政协委员的具体职责是什么？作为全国政协委员，您既要从事文艺创作，又要关注社会，如何处理好两者之间的关系？
　　许钦松：参政议政是最重要的责任，方式有三种：会议上的发言、书面或口头的建议，最高的层次便是形成书面的提案。因为全国政协按照界别分组，便需要结合自己的界别、熟悉的领域提出提案。实际上，参政议政后艺术家的社会意识会强很多，看各种社会问题也会透彻些，能够关注深层次的问题，这对艺术家的创作是有好处的。当然，如果我不当政协委员或广东美协主席，我也会和其他艺术家一样埋头搞创作。但既然当了，就有了责任，要做些事，努力往前走。担任政协委员之后，在我的思维里面就有了关心文化建设这根“弦”。
　　南方日报：您5年一共提交了13份提案，主要关注哪些问题？侧重点和脉络是什么？
　　许钦松：这些年来，我一直很关注文化建设，2009年3月就提出政府应该加大支持力度，大量利用社会资源，鼓励民间办博物馆和美术馆。这之前是没有人提的，当时还得到了30多位委员的支持。我了解到，目前珠海、东莞已经在做这方面的工作了。
　　同一年，我还提出了关于社区文化建设的提案，当时也是首创。我在做社会调查的时候意识到，街道办的文化站都在旧城区，城市扩容建了很多楼盘，新的社区文化设施没有跟上，我提出，政府应该在新社区规划中对文化设施应有硬性指标，国家提供经费补贴，让文化单位懂音乐、美术的，还有一些退休的老师组织起来，作为志愿者、义工为社区的文化活动提供指导等。
　　中国当代艺术的学术框架亟待建立
　　南方日报：您的提案比较关注社会文化设施的建设、文化素养的提升。另外，对艺术本身的建设，您在2010年提到当代艺术的主旋律建设问题，为什么？
　　许钦松：这么多年来我一直在思考这样一个问题，如今美术界形形色色的东西很多，比如来自美国、体现美国文化价值观的当代艺术，不仅影响到了北京798艺术区，甚至渗透到中国的每个角落。从文化战略的角度来看，当代艺术的传播是世界性问题，西方强势文化进入发展中国家，我们该怎么应对？这是回避不了的问题。抵制不符合国际惯例，面对西方文化的强势进入，关键还在于我们自身的文化艺术建设。
　　历史上，我们对外来文化的消化力是很强的，西方当代艺术拥有很强的理论，怎样把它们消化为自己的理论，实现大转换，是需要在国家层面来研究的问题，因此我才提出要搭建当代艺术的理论框架、建设中国式文化的当代艺术学术基础。
　　南方日报：那我们想要建设这种学术基础，需要从哪些方面着手？
　　许钦松：像《现代汉语词典》、《新华字典》都是组织全国最优秀的专家花了很长时间才完成的，现在，集国家力量就某些重大关键性领域设立重大项目是很必要的，媒体也应该努力推动。
　　艺术品进入流通环节须有“身份证”
　　南方日报：这几年，艺术市场很热，同时也比较乱，在您看来，如何规范艺术市场？这个问题在您的提案中有体现吗？
　　许钦松：我去年的提案就指出要规范艺术市场，建立抵押制度和评估制度，今年在此基础上针对艺术市场怎么规范的问题，提出了一系列建议。我认为，应该培养专业的鉴定人员和机构，同时有效解决艺术品的抵押问题。
　　艺术品真伪问题一直很令人头疼，鉴定家太少，人才紧缺。这行很专业，鉴定人员还需要拿到专业鉴定资格。艺术品进入流通环节后必须有个“身份证”跟着它流通，就像房产证一样。虽然艺术品本身不是硬通货，但只要解决评估问题，只要确保是真品，就可以实现抵押。
　　南方日报：艺术鉴定机构和鉴定人员的培养应该由哪些机构承担？
　　许钦松：在国外有专门的艺术品鉴定师，依托美术馆和博物馆的艺术研究员，有完善的诚信体系，同时还有惩罚机制，他们的艺术市场建设经验值得我们学习。
　　建议设立艺术投资银行
　　南方日报：艺术市场由画廊、拍卖行、艺术家和评论家以及收藏者4部分组成，在一个成熟理性的艺术市场中，他们之间的相互关系是怎样的？
　　许钦松：实际上，画家、画廊、评论家是三位一体的，画廊要善于发现有潜力的画家，因为它拥有资本，在一定程度上是培养、造就成功艺术家的机构，需要有很高的学术判断和眼光。此外，评论家也很重要，他需要专门研究某个画家的作品，一辈子也就研究3―5个人。有好的画廊就有好的评论家和画家。
　　目前，很多画廊没有渠道去融资，流散在社会的资金又没有渠道投资艺术品，我认为应该有一个艺术投资银行，在此基础上，画廊与评论家、画家要有契约关系、长期合作。现在这种制度还没有建立起来，不少画家只能自生自灭、自产自销，这是很低端的状况。
　　南方日报：建好池塘才好养鱼，艺术市场的基础建设从哪里开始？您今年关于文交所的提案又是基于什么考虑的？
　　许钦松：单纯叫停文交所不是办法，我一直都有个观点，不要把文化建设搞成大跃进，不要变成某个领导的政绩，文化建设更需要“润物细无声”的生长，要有长期的培养。当前有些人对文化的理解没有达到一定程度，就把文化变成各种工程，其实发展文化不能“大跃进”，我们要遵循文化改革的规律，潜下心来练内功。
　　文化发展最根本的内在推动力是艺术家高水准的文艺创作，像宫崎骏一个人就带动了日本的动漫产业，高成就的艺术家才是文化产业的灵魂和原动力。 

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