博览会所在地——巴黎大皇宫 

Perrotin 画廊展出的 Wim Delvoye的装置作品“布鲁塞尔塔”

香格纳画廊展位Marian Goodman 画廊展位

　　法国艺术界的春天

　　——第38届巴黎国际当代艺术博览会

　　第38届巴黎国际当代艺术博览会(FIAC)于10月20日至23日在巴黎大皇宫中殿开幕，期间共有来自21个国家的168间画廊参加了本次艺术盛会。据组委会透露，今年为期5天的艺博会吸引了68000人次的参观者，和去年相比提高了6%。许多业内人士都说，今年的FIAC是38年来最为成功的一届。

　　巴黎对艺术很认真，收藏家也很认真

　　FIAC预展当天的参观情况充分的让笔者感受到法国人对于艺术的热情，这可能是众多顶级博览会中最夸张最壮观的展场，早晨10点的VIP专场，穿着时髦的VIP们还来不及的仔细观看和拍照，大皇宫门口的公众就很快排起长龙，12点一过大批的人潮立刻淹没整个展场，似乎每一个巴黎人都在等着参加这一年一次的艺术盛会。接下来的每一天展场内都是人头攒动，如果我们做一个博览会票房排名，FIAC绝对拔得头筹。

　　尽管近期欧债危机的影响越来越大，但是此次博览会并不是真的如人们先前预想的那样一片阴霾。全球跑的收藏家们似乎并没有被经济危机所吓倒，很多前一周刚刚参观了Frieze的藏家又精神饱满的出现在FIAC，他们大多表示今年感觉FIAC比Frieze更重要，因为荟萃的作品更多让他们有更多的选择余地。有了藏家们的肯定，之后FIAC的销售情况自然表现得扎实强劲，开展当天Cheim & Read画廊以100万美元的价格将路易斯·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的画作卖给了一名沙特阿拉伯藏家；Yvon Lambert画廊以6万欧元的价格售出了米尔恰·康托尔(Mircea Cantor)的一件装置作品；Hauser & Wirth画廊也很快地售出了拉希德·约翰逊(Rashid Johnson)的作品，其中包括以9.5万美元成交的“Napalm”(2011)。

　　年轻画廊也博得好彩头，在VIP预展当日，一楼主展厅的区域还未开放之时，大批的VIP客户就被径直带去了二楼年轻画廊区参观，来自布鲁塞尔的画廊家CatherineBastide(他代理的主要是美国年轻艺术家的作品)几乎在第一时间就卖出了所有作品；而柏林的展商Johann Konig的情况也差不多，他代理的海伦·马尔滕(Helen Marten)的作品也被藏家抢购一空。

　　卧薪尝胆，终于赶超

　　由于FIAC在时间上紧跟伦敦Frieze艺博会，所以人们不免将两者进行比较。Frieze艺术博览会于2003年由英国艺术杂志Frieze的出版人Amanda Sharp 和 Matthew Slotover 创办，博览会也因杂志而得名。由于该博览会非常独特，打破了传统博览会仅仅设立展厅的界限，在博览会同期还举行一系列的演讲和表演活动，因而以其先锋活力的态势在收藏家和大众之间取得了成功，很多人认为它是将伦敦变为世界艺术中心的关键所在。而已经创办了38年的FIAC，曾经被认为是继瑞士巴塞尔及德国科隆博览会以来收藏家们”最应该参加的”现代与当代艺术博览会。然而时运不济，在经历了91年的金融危机之后，FIAC逐步成为以法国本土收藏家和艺术家为主的博览会，其国际影响力也一度陷入低谷；03年后更是由于Frieze的创办而一度挣扎在是否继续生存下去的边缘，但是法国人对于夺回“欧洲乃至世界艺术中心”的决心与努力绝不容我们小觑，近些年的FIAC重装上阵正以新的面貌重新展现在世人面前。

　　首先，从场地来说，FIAC就占据优势，透明的天顶自然的天光，在气势雄伟的大皇宫里展示当代的艺术作品的博览会绝对要比Frieze的公园帐篷的展览区域来的吸引人。其次，此消彼长的展商阵容成了双方最好的较量。近2年来越来越国际化得展商名单，使得FIAC扬眉吐气了一番。有数据表明参展的法国本土画廊从2003年前的70%降至为今年的 31%，而众多在巴塞尔、弗里兹、Amory展出的国际大画廊的数量也在逐年增加，甚至连一些久未露面重要画廊和机构，如伦敦的White Cube, Sadie Coles HQ and Lisson，还有纽约的佩斯也强势回归，给了Frieze迎头一棒。而从整场画廊展出作品的质量来看，今年似乎“每间画廊都将最好的作品带到了FIAC”。Frieze一向关注还在世的艺术家，以当代的艺术为主，因此作品不免先锋与激进，但是不知是否受到金融危机的影响，今年大部分的画廊做了一个保守选择，参差不齐的展品质量这就使得博览会逊色不少。与伦敦相比，FIAC的作品质量就比较稳定，囊括的艺术家范围则更广，如Victoria Mirro画廊此次带来的是草间弥生个展作品，而David Zwiner画廊则带来了以美国先锋艺术家Dan Flavin制作的三件彩色霓虹灯管装置，另外从法国著名当代艺术家丹尼尔·布伦(Daniel Buren)的雕塑作品、到已故女艺术家路易斯·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的画作以至到20世纪早期的超现实主义、德国表现派画家的作品都兼而有之。

　　另外，博览会期间巴黎整体的城市艺术活动氛围也有所提升。本年度的FIAC期间，巴黎特别安排了其他重量级活动来丰富这一季：蓬皮杜中心有蒙克(EdvardMunch)与草间弥生的展览，巴黎市立现代艺术博物馆有乔治·巴塞利茨(Georg Baselitz)的雕塑，东京宫还有约翰•阿姆雷德(JohnArmleder)的自发展，罗森布罗姆(RosenBlum)收藏与托马斯•奥巴切特(Thomas Olbricht)收藏也分别有展示亮相。在周四晚上，FIAC还在马莱区(le Marais)等艺术区组织超过100家画廊参加的夜游画廊活动。

　　在巴黎与FIAC同时举行的，还有很多“卫星博览会”，也各有风格、特点。如分布在大皇宫和小皇宫两侧的Art Elysees便是其中之一，此次Art Elysees分为3个艺术画廊展区和1个设计画廊展区，绵延在香榭丽舍大道沿街的白色帐篷展厅中。但是大部分展品新意不大，多为符合普通法国公众的口味的平庸之作，而今年大皇宫旁侧桥下、塞纳河边上的Show Off，却值得推荐！有不少大胆使人眼前一亮的年轻艺术家作品。

　　美中不足，有待提升

　　今年虽然重要画廊、机构云集，但是在这份国际名单中来自亚洲的画廊比重非常小，而去年出现的日本画廊区今年集体消失，中国部分更是仅有一家香格纳画廊的出席，对于一个冠以国际性的艺术博览会来说，应当算是一大缺憾。另外，由于卢浮宫庭苑(Cour Carrée du Louvre)在施工，因此组委会将此前在卢浮宫Cour Carrée蓬下的年轻画廊展区也一并纳入大皇宫的主场。开发大皇宫的二层回廊新的展区，以期让观众们可以更集中更完整的参观整场。然而笔者认为，这一改革似乎并不如预想的成功，由于回廊的位置并不理想，展位也相对狭小，观展线路安排似乎也欠合理性，二层的人流不及底层的一半，所幸年轻画廊所展出的作品大多十分具有活力。有极力模仿流行市场风格的绘画作品，也有风格跳脱、实验色彩很浓的装置及影像，凭着自身努力倒也吸引到不少业内人士及部分愿于发掘新人的藏家光顾。

　　而杜勒利花园(Jardin des Tuileries)和植物园(Jardin des Plantes)的户外艺术项目的组织也有少许的不尽如人意。自06年起卢浮宫对面Tuileries公园每年Fiac都会邀请艺术家来参与户外公共艺术项目，今年邀请了20位艺术家展示了20件作品。今年，还有一个神秘的Musee Mobile艺术项目，邀请了黄永砯、Douglas Gordon、Nari Ward、Lawrence Weier、Daniel Buren等艺术家参加，不知是由于组织问题还是场地问题，却在展览开幕时消失不见。而偌大的植物园中，作品散置各个角落，有些作品还被安放于植物丛中，这种布展形式对于缺乏背景了解的一般公众来说，无疑如盲人摸象。

　　10月24日FIAC 2011落下帷幕，已入深秋的巴黎虽然气温连连骤降，但是整个城市的艺术热情却让人们相信法国艺术界的春天将临！

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