http://www.socang.com　　　2012-02-09 11:01　　　来源：雅昌艺术网

　　11个月近一年前，当天津文交所大胆迈出T+0艺术品证券化交易之时，“黄钢1号”艺术品资产包的管理人、上海香地雅道总经理邓亚明曾疾呼：“步子太快，风险太大。”邓亚明或许想不到，在短短不到10个月间，天津的模式被不断复制，形成了北京汉唐文交所、山东泰山文交所、郑州文交所、湖南联合利国文交所、昆明元盛文交所等以份额化交易为模式的文交所。与此同时，广东南方文交所、成都文交所、山东潍坊文交所也纷纷成立，效仿与上海、深圳文交所相近的产权交易模式。
　　世纪翰墨画廊成立于1997年，至今已经运营近15年，是国内为数不多的业内资深画廊。作为曾经与黄钢有过合作世纪翰墨画廊负责人林松如何看待文交所现象？就此雅昌艺术网采访了林松。
　　您的合作艺术家中黄钢是上海文交所上市的，目前情况怎样？
　　林松：我们是合作关系，可以负责他的海外市场和推广，他出名以后就跟好几家画廊同时合作了，尤其是在文交所上市以后就跟我们没有直接的关联了。我只是大概地听说他们在一开始上市，如果按平米算是一平米是20几万，后来市场的情况应该到了将近40万吧。
　　天津文交所和上海文交所比较，您觉得他们有什么不同？
　　林松：天津文交所采取完全类证券化的股票交易形式，我觉得是一个比较大胆的一个尝试。两个相比较，上海显得更加类似于艺术基金，更加偏保守和稳健、谨慎一些，所以我觉得一个是股票形式、证券化形式，一个是基金形式的，就是私募基金形式的，还是有差别的。当然后期以后可能再高一级可能会到天津文交所证券化的方式，现在来说这是他们俩有很明显的区别。
　　选择合作的产品和推广当中的偏离
　　您对文交所出现的这些问题怎么看？问题出在什么地方？
　　林松：首先我对文交所的开创、创新精神还是值得鼓励的，但是专业性操作不够，还有对艺术品本身的特性和艺术市场本身了解得比较少，重要一点就是规范的操作性不够。非常稀缺的资源，经典的作品，他们拿不到，我觉得从交易模式上讲不会有太大的问题，主要是在选择合作的产品和推广当中有一些偏离，背离艺术品的价值和市场本身的判断就会出现暴涨暴跌，增加它的风险性，所以我觉得专业性上面值得商榷。
　　应该建立独立的第三方评估机构
　　文交所在未来会不会和画廊的经营上有更多的交叉？画廊是否也有相应的角色？
　　林松：我觉得文交所从大的格局上看，它会形成另外一个价值体系，在金融概念里边的价值体系，因为好处是会促进金融资源、金融资本以更便捷、更有序的方式来进入艺术品的收藏与投资，这是一个很好的方向。肯定会跟大的拍卖公司，包括现有的整个艺术品定价的程序都会有涉及。比如好的收藏家，好的画廊都会有所涉猎，因为它涉及到的方面很多。为什么我觉得它是一个冒进，就是因为它的很多基础环境还没有做好。
　　首先，有关艺术品选择的问题，涉及到艺术品正确评估的问题，价值，还有预期的价值，还有预期收益都是需要很专业的评估。重要的是具不具备有第三方很客观的评估，有没有可持续性发展，上市公司可持续发展盈利的可能性，这个都是需要很专业的保障，还有不是说你说多少钱就多少钱，乱炒一下就结束了，那就真成圈钱游戏了，本来是一件好事，如果单纯简单化和表面化就很容易陷到这个里边的误区，所以我觉得它应该跟有信誉的拍卖公司，有信誉的画廊，有很好作品的收藏家都有良好的合作关系，它是保障这个市场能够健康发展的重要基础保障。
　　应该有专门的评估机构，画廊只是其中一个代表，因为画廊并不全懂，有做当代艺术的不一定懂近现代书画，还是有很大差距的，我觉得是有一个独立的第三方评估机构或者是评估体系在运营。
　　“国38号文”的出台给投资者带来的影响是什么？
　　林松：我觉得肯定是文交所的停歇整顿是必须的，肯定对这些购买的基金或者是股票的投资者是一个静止的状态，肯定有一定的损失，因为钱生钱需要周期和运作的，停止了对他们个人来讲或者是机构来讲有一定的损失，但是我想今天的这种损失是为了未来避免更大的损失，更大的风险。这个整顿和规范是非常必要的。
　　应该健全退出机制
　　投资者的基本利益应该被保障，其中最重要的机制是什么？
　　林松：因为这个里边有很多基础环节还没有做好，没有做清楚，最关键的问题就是我怎么退出，股票的退出通过正常交易平台买卖，不管挣的还是赔了，该交什么交什么有很好的退出机制，文交所里面退出机制都没有设定清楚，势必会导致让投资者的风险更大，所以我觉得一定要把退出机制做好。这个体系目前不完整、不健全，事是好事，但是有点儿太超前、超快了。
　　我看到一些媒体的报道，文交所向人们推荐这个产品，不管是文交所还是一些推荐机构，保险机构，推荐这个产品就应该有一定的举措，就像现在银行推了很多基金，起码能够保证不能让人家血本无归吧，或者还是怎么样的，这个是需要一定措施的，不光是一些银行基金投资者，还有一些债券投资者，都可能受损失。在这个方面一定会有措施的，起码退出机制上要健全，就是推荐人买的时候，不能光说好，不好的时候就没事了，我觉得推荐机构和文交所来应该给投资者一定的保障。
　　作为重要的融资平台
　　文交所的发展和转型的过程中，您认为会有哪些变化？
　　林松：刚才提到首先它对金融资本引入或者是导入艺术品投资和收藏市场是一个非常有用的一个交易平台，也是可以看到它的希望的，尤其是对中国从单独某个资产包，某一个作品来讲，还是从整个艺术产业的发展都会有很大的促进作用，因为它解决了一个很重要的融资平台的问题，当然这种投资是有风险的，怎么把这个风险用最科学，最符合价值观的机制运作？我觉得把它的风险性，不能说没有，就是降低到最小或者是可控范围之内，更良性的循环，就能融更大、更多的资金进入文化产业发展，它的平台功能是肯定有很好、很大的作用，文交易所的专业化和各方面都需要健全机制，当然这是一个新生事物，肯定会面临挑战或者是一些创新的东西，会有很多不太清楚的地方，所以我觉得适当的尝试、鼓励是应该的，把一些可见的，很多想到的，可见的风险性降低，这个还是应该值得大力推广或者是值得大力支持的一个事业。
　　您对画廊市场今年的趋势怎么看？
　　林松：今年肯定是一个盘整年，大家都知道应该比较紧，国家经济也出现了一个转型和调整，不可能一天、两天就能怎么样，再加上海外的一些问题，所以外部的金融环境和世界局势也是比较复杂多边的，这也是不太有利的，就是面临的挑战和市场的信心都是比较波动的，但是经过前一段市场的发展，基本市场已经设立了；就是说更好的东西基本是没有问题；一些一般的作品是会有一些调整，我觉得是让更有价值的作品会更好，这是一个调整和分水岭的阶段，但是从长远来看，中国大的经济增长势头和大的波动，长远来讲中国市场还是健康发展的，这只是一个短期的一两年的调整。