惊奇娱乐公司发行的美国漫画系列中的英雄形象

　　对话嘉宾：
　　金城——动漫艺术家，著名出版人。《漫友》杂志社社长兼总编辑，漫友文化传播机构出品人、董事长。
　　皮埃尔·艺维斯——世界级漫画编剧，法国漫画杂志《ZOO》主编。
　　皮埃尔·艺维斯：据我所知，您3年前曾经参加过法国安古兰漫画节，能谈下您的看法吗？
　　金城：漫画在中国，受众群体相对局限于学生、孩子，甚至仅仅是他们的课余消遣。但在安古兰漫画节期间，我感受到漫画已经成为人们的一种生活方式，完全融入了他们的日常生活之中，这个是对我触动最大的地方！
　　既然说到安古兰漫画节，那么我也想问下皮埃尔先生，法国漫画市场的现况如何，请您为我们介绍一下。
　　皮埃尔·艺维斯：近年来，漫画产业在法国的发展依然处于上升阶段，其覆盖面越来越广，传播能力和影响力与日俱增，受到民众的重视。在法国人眼里，一直以来漫画都不仅仅是给小朋友阅读的，成年人阅读漫画是理所当然的。
　　金城：这个信息很重要，此前我曾担心法国漫画已经在走下坡路了。2008年在法国时曾听卡斯特曼出版社负责人说，当时法国每年出版的漫画近5000种，现在呢？
　　皮埃尔·艺维斯：完全无需担心。漫画在法国非常有生命力，受众遍及社会的各个阶层，在法国人的观念里，漫画就应该是一种全年龄层的读物。据不完全统计，现在法国每年出版的漫画超过7000种，可供读者选择的类型繁多，而且出版节奏非常快。
　　金城：快到什么程度？
　　皮埃尔·艺维斯：不久前我在书店碰到一件趣事，一位顾客想购买上周刚推出的一本漫画，但发现找不到了，询问店员时，店员表示：“图书出版得太快了，书架上的书都已经换成另外一批新的了，你买得太迟了！”
　　金城：也就是说，法国漫画市场的发展非常迅猛？
　　皮埃尔·艺维斯：是的，但是发展迅猛的法国漫画市场也让我有一点担心，会不会已经形成了一定的泡沫？因为越来越多的漫画家带着自己的梦想来到法国，希望开创一番事业，但其实机会并没有他们想象的那么多，市场依然是冷酷的，失败者比比皆是，其中也不乏中国漫画家。可以说，法国漫画市场竞争的激烈程度，比中国更甚！
　　金城：激烈的竞争是在每一个国家的市场都会存在的，是否可以认为，法国漫画市场的淘汰率很高？您能为想要拓展法国市场的中国漫画家们提些建议吗？
　　皮埃尔·艺维斯：其实淘汰率是相对的，如果是一个优秀的作品，完全无需惧怕。对于有志在法国发展的中国漫画家，我可以提供一个参考信息，此前出版商大多需要儿童题材的作品，但近年来成人题材的作品更“吃香”，目前美国成人漫画在法国非常成功，并且在短时间内迅速占据了大部分市场。建议漫画家在创作时不妨有所侧重。
　　金城：日本漫画现在在法国的市场状况如何？上次造访安古兰漫画节时，发现日本漫画充斥着法国漫画市场，不仅漫画节官方设置了很大的一个日漫展厅，请来许多日本人气漫画家前往签名，更有大大小小的座谈会、媒体见面会不断。据说当时法国读者每买3本漫画，就有一本是日本漫画，而且还有一本是本土作者模仿日本风格的漫画，不知道今天的情形怎么样？
　　皮埃尔·艺维斯：日本漫画如今在法国正在走下坡路，其原因在于，日本漫画相当一部分是以青少年和儿童为主要受众。在法国，青少年和儿童读物的购买权在父母手上，法国人不会随意听从孩子的意见而购买哪本漫画给他们，这一现实严重影响了日本漫画在法国的销售。不过更重要的原因是，我觉得日本漫画在欧洲太泛滥了。
　　金城：也就是说日本漫画在法国，甚至欧洲，都已经供过于求？
　　皮埃尔·艺维斯： 确实是的。而且从商业合作的角度来看，法国出版商和日本出版商的关系相处得不是太好。因为日本出版商喜欢强制性的“捆绑销售”，比如法国买家看中鸟山明的《龙珠》，希望购买其版权，这时日本出版商就会强制性要求我们同时购买另外几个作品的版权，使合作变得非常复杂，最终这附加的几个作品就会成为我们手上的“滞销货”。而这种状况在我们和中国出版商的合作中就不会出现，中国出版商给予了我们较大的选择自由权。个人觉得，日本人给法国人的印象是比较固执，而且不善于协商，中国人则更注重与客户的交流。
　　这次来中国，是希望能更多地了解中国的传统文化和漫画市场，对于未来漫画的市场趋势，金先生是怎么判断的？
　　金城：中国的漫画处于初级阶段，上升空间非常大，而且目前中国漫画的读者主要集中在青少年和儿童上，未来中国漫画最大的市场是成人领域，这是一个巨大的、待采的金矿。我认为，法国漫画的今天，就是中国漫画的明天！

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