第四届印度艺博会在上周日落幕，而后自是喜忧参半。喜从何来？——这场艺博会引来大量艺术圈精英人物，包括藏家和各路业界人士，在为期四天半的开放时间里，迎来8万余位宾客。这虽不及去年那届艺博会13.8万人的非凡纪录，而考虑到今年的展场移至一处全新而偏远的所在，这样的人数也是非常可观的了。然而，这场艺博会可谓叫好不叫座，从纯商业的标准看是令人堪忧的。
　　商业交易可谓进展迟缓，许多画廊——从飞来淘金的高端国际画廊到颇有影响力的本土画廊，都表示没有发生任何销售。高端交易寥寥无几，所以同一战果被一遍遍地引用：Hauser & Wirth画廊以25万美元售出一件巴哈提·科尔(Bharti Kher)的作品，Lisson画廊以7万欧元售出一幅玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)的照片，常青画廊(Galleria Continua)则以5.5万欧元售出一件丹尼尔·布伦(Daniel Buren)的作品。也有一些本土画廊传来捷报，比如德里的画廊Latitude 28和Seven Art Limited几乎将展位上的作品售卖一空，尽管都是以相对低廉的价格。
　　人们对这场艺博会期望颇高，对这次的交易低潮也有多种解释，有些人将其归咎于时间不巧。德里一月末的气候相对温和而稳定，达沃斯世界经济论坛(微博)(据说印度许多实业家和业余藏家都正在达沃斯流连)和中国春节的冲击却自然不容忽视，尽管后者完全未能阻挡印尼华裔藏家余德耀(微博)(Budi Tek)的到来。还有些观察者将其归咎于印度的经济状况——在数年飞速增长后，已开始放缓。而真正的解释或许寓于更简单的情况之中：市场。在上一个十年中印度当代艺术价格飙升，许多人放言该国艺术乃是“明日王道”之后，泡沫在大约六个月前破灭了，许多国际玩家将这一领域留给了相对少数的本土藏家。值得庆幸的是，这批藏家对这场艺博会的支持确实很给力，比如生活在德里的藏家克兰·纳达(Kiran Nadar)，她为其私人博物馆亦为个人收藏作品，从多家画廊购买了一系列印度现当代艺术作品。值得一提的还有印度的国际艺术市场仍处于起步阶段，至少从本届艺博会表明的情况看是如此。
　　雄心勃勃的艺博会总监及创始人娜哈·基尔葩(Neha Kirpal)仍颇为乐观。她强调今年艺博会“在品质上大有提高”，对展商们的劲头和热望予以赞扬，并指出许多国际艺术界专业人士和机构的支持，尤其是如泰特等美术馆，据说正计划成立一个专事印度艺术购买的委员会。基尔葩还强调一些现象表明印度的市场愈见成熟，比如一些此前受到冷落的艺术形式如录像和装置艺术如今受到本土藏家们的关注。基尔葩如是概括她对该艺博会的期望：“增强其品质”，扩大其全球覆盖面，同时保持其本土特色。
　　接下来，BLOUIN ARTINFO为你献上我们眼中的2012印度艺博会之“最好”和“最差”：
　　最好
　　生龙活虎的艺博会总监娜哈·基尔葩，在四年的时间里使印度艺博会成为当地丰饶的艺术图景的重要入口，国内外业内人士及藏家皆对此印象深刻。
　　最差
　　印度复杂的税收系统，对在新德里发生交易的进口艺术品课以12 1/2 %的重税，是对市场的严重阻碍。
　　最好
　　丰饶的本土画廊云集，从德里艺廊(Delhi Art Gallery)这种老牌玩家到加尔各答“试验者(Experimenter)”这种初出茅庐的新机构都为商业操作和印度艺术界的发展带来超乎预期的效果。
　　最差
　　一些本土画廊的小家子气令整场艺博会的高水准打了折扣。最严重的例子是什么？——当我细细观看一幅画时，展位的小厮打断我，问我对他表亲家店里卖的披肩感不感兴趣……
　　最好
　　艺博会的展览场地，有如宽阔的大篷，在展览过程中从容地接纳了8万余名参观者，并且未出现混乱。整个展场被当地舞美设计师Sumant Jayakrishnan打造得如梦似幻，建筑立面有多彩的光缕交织。
　　最差
　　展场的位置，在一个非常乏味的工业区中，从市中心搭的士要一小时——运气好的话。
　　最好
　　班加罗尔的GALLERYSKE画廊，在Sunitha Kumar Emmart的领导下推出非常精彩的项目，其中囊括了一些最棒的印度艺术家，包括今年印度当代艺术斯柯达奖(Skoda Prize)的获得者，古灵精怪的Navin Thomas。
　　最好
　　艺博会讨论环节的品质，从官方的“发言人论坛(Speaker’s Forum)”到画廊的展馆皆是如此，令人对印度艺术圈之丰饶和热诚产生鲜活的感受。
　　最差
　　场馆周边各种安保人员手持的枪械，多得吓人。
　　最好
　　深夜，艺博会门外的街上漆黑而寂寥，一位安保人员持枪保卫笔者良久，直到等来一辆的士，便也觉得那枪不那么可怕了。

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