近日，在巴黎国际当代艺术博览会(FIAC)举办期间，全球最大的艺术市场分析网站Artprice发布了新一轮当代艺术品交易情况以及全球艺术市场主要发展趋势的分析报告。报告称，总体而言，过去一年最显著的变化无疑是艺术市场的地缘政治正从西方转向东方。受到持续发展经济的推动及高端需求的增大，中国拥有目前世界上最大的艺术市场。与欧美地区经济发展停滞的局面相比，南太平洋地区当代艺术市场却取得前所未有的进展。就当代艺术作品交易情况而言，这是一个破纪录的年份，艺术品高端市场从未有如此的活力。

      在2011年上半年，中国艺术品交易(当代、近现代及古代)的总成交额为16亿欧元，领先英美两大传统艺术市场强国(英国为12亿欧元，美国为9.65亿欧元)。与此同时，在2008年，佳士得和苏富比(微博)两大拍卖行在全球艺术品拍卖市场所占份额为72%，但在近年来，他们的主导地位却受到中国拍卖行的冲击，在成交额排名前10位的拍卖公司中，中国占了7席。就当代艺术板块而言，在同一时期，中国当代艺术交易额首次超过美国，(中国为3.9亿欧元，美国为2.27亿欧元)，英国以1.77亿欧元位居第三，当前，亚洲南太平洋地区的当代艺术成交总额占全球交易额的一半。

      而ArtTactic在11月8日发布的中国当代艺术市场信心指数则表明：中国当代艺术仍旧保持乐观态势，目前的指数为80点，这在该网站的调查中都算很高的。尽管如此，市场信心还有待接下来的6个月的考察，很多专家都表示对目前市场增长率的持续性甚为关注，接受调查的49%的专家相信在接下来的6个月中，中国当代艺术市场将会保持平稳增长。

      《经济学人》在其最近一篇文章中讲到，“购买中国当代艺术不是胆小的人做的事。没有任何机构会为当代艺术收藏家提供相应的参考标准，非常少的独立批评家或者策展人能判断一位在世艺术家的作品是否足够好，能够经历时间的考验”，但这些都没能阻止中国买家。

      按照Artprice的说法，中国藏家和投资客经济状况稳定，不差钱，“受到爱国主义驱使”，很多年轻一代的购买者倾向于购买本国的当代艺术品。正是这种持续的需求，使得中国艺术家的作品价格在过去几年产生了一种极端且迅速的杠杆效应，实际上，如果按照成交总额计算，在排名前10的当代艺术成交中，中国当代艺术家占据排行榜的半壁江山。

      除了真正大名头的美国艺术家，比如巴斯奎特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯外，进入前10位的还有英国的达明·赫斯特和日本的村上隆。除此之外，排名前10的名单中，其余的均为中国当代艺术家。其中，以“面具”系列油画获得显赫名声的曾梵志在年度排行榜中，他的作品总成交额为3924万欧元，位居当代艺术家成交总额排行第2位;张晓刚(微博)以3006万欧元的拍卖成交总额排在杰夫·昆斯之后;陈逸飞排名第5位;此外，王沂东以1623万欧元的拍卖总成交额名列第7位;周春芽(微博)以1455万欧元的拍卖成交总额名列第10位。在近一年间全球前100名销售巨鳄当代艺术家中，中国的艺术家占据45席。

      也许Artprice报告中提及的一点，会让所有的中国买家愤怒，其表示，中国现在是全球艺术市场的老大了，及其对本土化作品的固执趣味，促使中国当代艺术家作品价格如直升机一般急速飙升，报告认为“亚太地区没有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是艺博会和展览可能会提升亚洲人的艺术品位。”言外之意，新入市的中国买家关注的是“不合适的、错误的”艺术类型，西方人会改变这点，当代艺术品的价格最终会降下来，回归理性。中国富有的收藏家以爱国主义的热情，正在抢购同胞的作品，助长了中国当代艺术家的作品价格全线飘红。由此，西方艺术界的部分人士断定，中国当代艺术飙升的价格只是暂时的。

      然而，《狂之又狂的东方：一位美国艺术批评家在中国的冒险之旅》一书的作者芭芭拉·波拉克却公开表示不同意这一观点，“我认为我们还在用一种以欧洲为中心的观点来权衡什么是最好的当代艺术，而那种认为我们需要教会他们什么品位的观点是非常狭隘的”。

      很多西方人还认为中国的艺术市场只是地域性的现象，但波拉克却相信，中国艺术市场的规模证实了这是不能被忽视的力量，目前唯一处于增长势头的是中国艺术品市场，作为艺术中心的中国的崛起正在颠覆传统的以西方主导的艺术品市场。

      当然，中国藏家基本只关注中国本地的艺术品，榜单上一些艺术家完全是中国艺术市场规则不明充起来的，而其中一些传统的水墨画家，他们基本不为西方所知，“一些艺术家在西方艺术传统之外，另外一些艺术家没能得到西方艺术机构的关注”，波拉克认为，这些都阻碍了中国艺术家被西方人认同接受。

      虽然缓慢，但这种形势也在逐步发生改变，例如，FIAC负责人詹妮弗·弗莱就介绍，作为欧洲顶级艺博会之一的FIAC正计划扩大中国艺术家在这一盛会上的出场比重。“中国不断产生非常有意思的艺术作品”，这点是吸引他们的关键。但是在2011年该艺博会的168个参展画廊中，来自中国的仅有一家。

      此外，西方其他地方正在发生急速的变化，波拉克介绍，几乎纽约的每家主要画廊现在都有一位合作的中国艺术家，美国的佩斯和高古轩画廊分支在香港已步入正轨，英国的白立方画廊香港分部即将开启。“佩斯、高古轩和白立方意识到，如果他们不培养中国艺术家，他们将无法生存，这一事实显示了中国人艺术口味的力量。”

      现在，中国主要的拍卖公司将手臂伸向了国际市场，中国嘉德(微博)近日宣布将于2012年在伦敦建立分部，而北京保利也高调表示，将在纽约建立分支机构，发展其在美国的客户。发展不到30年的中国拍卖公司叫板300多年历史的老牌拍卖行，着实让人刮目相看。这一切也迫使西方艺术世界必须为中国这颗正在崛起的新星留出一席之地。

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