中国近代名画•飞禽：画中最美之品为花鸟 
　　自1993年起，中国人民银行发行的贵金属纪念币开始正式涉及美术题材，首推的是“中国古代名画(孔雀开屏)”金银纪念币。在这之前，中国美术作品在贵金属纪念币上也有表现，但都是借助“生肖”为载体零零散散的进行着展示。次年，美术题材在中国贵金属纪念币上再展雄风，在11个选题中占据二席。其一是“中国古代名画(婴戏图)”金银纪念币，其二是“中国近代名画·飞禽”系列第1组－喜鹊。后者是中国人民银行推出的新美术系列的开篇之作。 
　　既然是新系列的开篇之作，中国人民银行对画家的选择，对画家作品的选择，自然是慎之又慎。考虑再三，他们将目光投向了绘画大师徐悲鸿。两枚十二边形的金银纪念币，3只不同神态的喜鹊，金币上的为单只的喜鹊，银币上的为两只喜鹊，单有单的吉祥，双有双的喜庆，“飞禽”之“飞”的野性，“飞”的动感，反倒居于其次。“吾国最高美术属于画，画中最美之品为花鸟，山水次之，人物最卑。”徐悲鸿先生曾如是说。 

　　对于画家徐悲鸿先生来说，“喜鹊”可以说只是他闲来写趣的花鸟小品，并不认真布局，也不严谨谋划，自然谈不上腹稿、草稿之类。三五朋友在一起，聊得高兴，纸铺开，笔提起，潇潇洒洒，任意泼墨，意到哪，笔到哪，画到哪，完全随心情而定。虽如此，却也是多年苦心修炼的表露，因此，笔墨在纸上，无论节奏变化，疏稀构图，线条连贯，全都行章走法，蹈规循矩。 
　　徐悲鸿先生笔下的“喜鹊”，或单只，或双只，或3只，不定，多的甚至还有4只。相比之下，双数以上，多少有画家个人“喜上眉梢”的心情，或社会“喜报叠传”的背景。“中国近代名画·飞禽”系列第1组——喜鹊银币，为徐悲鸿的《双喜图》。这幅作品，构图非常工整：画面之中，两只喜鹊并排立在葡萄枝上，左上大片留白，是大自然的蓝天白云，也是画家或他的朋友轻松而愉快的心情。两只喜鹊头左倾，嘴半开，似正在为某件喜悦之事而放喉高歌。喜鹊脚下的葡萄枝，由右向左，由上往下舒展，如流淌的音乐，丁当有声。画面上，葡萄枝干苍劲有力，葡萄树叶舒展柔嫩，在画家娴熟的技法之下，寥寥几笔，神韵俱足。 
　　虽是并排而立的两只喜鹊，却有细微的神态差异，右者为雄，很明显是主导者，左者为雌，同是歌唱，却有一种依附的感觉。两只喜鹊的毛发也有变化，右者带有强烈的阳刚，左者带有细腻的温柔。这种区别，这种变化，栩栩如生地展现了喜鹊的个性色彩。这就是这一对喜鹊，而不是另一对，或者其他。笔墨之中，既注重西洋画派的造型感和技法，也延承了中国文人画讲究“以形写神，意在画外”的精髓。虽是画鸟小品，但充分展示了绘画大师扎实的写生功底，和超强的造型写生能力。 
　　喜鹊成双成对，自然有百年好合之喜庆，而葡萄，又有多子多孙之寓意。喜鹊银币的币面，将两者结合到一起，很显然，表达的是画家对某对新人的真诚祝福。（供稿：广东泉友阁金币有限公司）

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