随着秋风的到来，我们的脚步也步入收获之季。金秋十月是忙碌的：艺博会、拍卖会等艺术盛事让人目不暇接，艺术机构负责人、艺术经纪人、收藏家更是成为空中飞人，辗转于各个地方参加艺术盛典。当10月16日刚刚结束伦敦的弗雷兹艺术博览会(Frieze Art Fair)之后，又要马不停蹄地赶至法国巴黎，10月20日，这里要举行法国规模最大、世界最重要的其中一个当代艺术博览会——国际当代艺术博览会(FIAC)。10月流连于伦敦与巴黎，似乎已经成为艺术家、经纪人、收藏家固定的行程。
　　欧洲经济危机的爆发，如履薄冰的经济状况不禁让人揪心于这两大盛事是否能达到如期效果。弗雷兹的交易虽然不算令人失望，也不乏强势交易，但是从展品的总价值(今年总价值为3.5亿美元，去年为3.75亿)以及交易速度看来，欧洲人的钱包的确缩水了。顾客购买艺术品没有了之前看准就下手的快捷，而是更多了一份考虑，而且更为倾向于购买“安全系数”较高的作品。
　　就拿今年参加弗雷兹的Victoria Miro画廊来说，负责人Glenn Scott Wright说道：“现在与以前不太一样了，人们在购买之前会考虑很长时间，第一天我们没什么销售额。人们不愿意购买年轻的和富有挑战性的作品，我们要以更便宜的价格去卖年轻艺术家的作品。”而Hauser &Wirth画廊的Neil Wenman则说：“那些曾在博物馆举办过展览的艺术家能让人们更加的安心。”Thomas Dane画廊的合作伙伴Francois Chantala对此也表示赞同，同时一些画廊也表示安全系数高的元素作品比较有销售保证，像Thomas Dane画廊以20万美元售出了格伦·利根(Glenn Ligon)的霓虹灯作品“Warm Broad Glow”(2011)；Lehmann Maupin画廊也以6万英镑售出了翠西·艾敏的“And I said I Love You”(2011)。
　　弗雷兹现场相比往年，少了繁忙的交易，没有争分夺秒地关注艺术品，洋溢的是轻松的交流。或者，这正好表现了弗雷兹热络的消减，年轻当代艺术市场开始冷静。
　　四天以后在巴黎上演的FIAC是怎样的场景呢？让我们把目光移向巴黎。这届的FIAC似乎成了验证市场晴雨表的关键一刻，恰好这个风向标抛出了一支令人惊喜雀跃的好签！我们看到的是：当代艺术市场趋向保守；经典作品叫好，为人熟识的艺术家受欢迎，安全系数高的媒介元素卖座，也许这些都反映出疲软的经济还是对艺术市场产生了影响，却恰恰为FIAC带来了机遇：更为青睐于战后现代艺术、大师级艺术家以及经典低调佳作的FIAC，则刚好契合于现在的市场需求。
　　今届FIAC得到非常高的评价，“很多人都说这次的展览比上星期的弗雷兹好多了，品质和活力都好很多。”Bureau画廊主人Giattino女士说道。一些主要的国际性大画廊，包括高古轩在内，都选择以经典艺术作为主打，以低风险、高品质作品参加这次的博览会。而FIAC今年的收录作品就包括了11件美国画家兼摄影家理查·普林斯的作品，12件安迪·沃霍尔的作品以及12件美国艺术家Donald Judd(卒于1994年)的作品。
　　巴黎一家画廊主人Nathalie Vallois对于开幕那天的盛况感到吃惊，尤其是当她在星期三的V.I.P藏家预展的头一小时就售出了自己展品中最贵的那件作品的时候。她说：“我们开始还担心欧洲经济会造成影响。” 经济危机的疑云在FIAC开幕第一天就立刻拨开，强劲的销售势头让所有人都为当代艺术市场再次注入信心。
　　ArtPrice追踪全球艺术品销售之后，最近发布了一份报告，其中就指出：尽管今年夏天欧洲金融市场坍塌了，但是“在经济危机面前，艺术市场依然独善其身”，“三年前，只有69%的当代艺术品可以以超过100万欧元的价格售出。然而，在2011年上半年就已经成功售出了84%。”
　　从弗雷兹的冷静以及FIAC的盛况，反观不容乐观的欧洲经济状况，让我们进一步思考：经济的衰退不是没有对当代艺术产生影响，当我们仔细看看这两个艺博会的销售情况以及明年计划的时候，一些端倪就浮出水面：经典作品叫好——这个重视年轻当代艺术、以在世当代艺术家作品为主打的艺博会——明年将增加经典系列：FRIEZE MASTERS。也许，这就是今年FIAC场面热络的原因之一——虽然同为当代艺术博览会，但FIAC主打的经典现代艺术是市场的中坚力量。看来董梦阳(微博)也真是老谋深算，一直坚持做“艺术经典”，其实他们今年都已经呈现出不错的态势了。看来，经典风将成为艺术世界的主旋律。

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