道光三十年（1850），清王朝治下的人民終於無法忍受內憂外患局面的煎熬，在廣西金田爆發了太平天國起義，戰火遍及江南。这年，趙之謙二十二歲，開始進入繆梓幕下。伴隨着綿延十數年的戰火，在本應青春無限的歲月裡，他飽嘗了人世間的辛酸與痛楚。能令他感到欣慰的是在繆幕濃厚的學術氛圍中，他結識了數位好友，並學識大進。不過咸豐十年（1860）太平軍攻克杭州，繆梓壯烈戰死。繆幕解散後的趙之謙為生活所迫，決定離開家鄉紹興，於次年前往溫州謀生，在瑞安找了一份臨時的差役。
　　瑞安地處浙江東南沿海，東甌不僅風土人情與內地迥異，也多有奇特物產。趙之謙在《章安雜說》中記載了大量千奇百怪、從未見聞的物品，如百子蓮、簇蝶花、柚花，等等。他還籍巡視海防之便，細審生態，向土人詢問這些生物的物名、性質，然後付之粉本。咸豐十一年（1861）趙之謙所繪《甌中草木屏》、《甌中物產卷》、《異魚圖》，便是此類題材的典型代表。
　　其中《甌中草木屏》畫於七月十三日，贈永嘉令陳寶善。所繪有琪樹、仙人掌、鐵樹、金蓮寶相四種。此作是日本高島槐安舊藏，見於《二金蝶堂遺墨》。陳寶善，字子余，歙縣東山人。歷任黃岩、錢塘、歸安、山陰、會稽、永嘉、臨海等知縣，繼任浙江候補知府。海運滬局總辦。奉天候補道等職。光緒元年隨左宗棠赴新疆督辦行營糧台、甘肅糧務兵備道、欽差大臣。工書法，善詩文，與趙之謙友善，嘗有詩詞唱和。
　　九、十月間，趙之謙又繪《甌中物產卷》，並於十月十五日題贈友人江湜。此作現藏北京榮寶齋，兼具動物、植物近二十種。畫上署為“第一本”，或許他原先計劃為這些奇異生物圖寫續本，但後來卻沒有完成。江湜，字持正，一字弢叔，別署龍湫院行者，江蘇吳縣人。工詩文。三應鄉試不舉，只作塾師，作幕以糊口，後至捐九品，分浙使用差使，至杭州鹽運處掌文書，後人稱“窮塾師，小官吏，大詩人，為咸同詩壇之雄”。“欲寫龍湫難著筆，不游雁蕩是虛生”為其名句。趙之謙小江湜八歲，咸豐八年（1858）還在繆幕下時他便因繆梓的介紹而久聞江湜大名。在溫州二人由神交成為好友，並結為患難與共的異性兄弟。

趙之謙（1829 ～ 1884） 異魚圖
設色紙本 手卷 1861 年作 引首： 35.5×91.5cm 畫心：35.5×223cm
出版： 1.《悲盦賸墨》第二集，西泠印社，民國二十三年（1934 年）。
2. 《南畫大成》第六卷翎毛蟲魚， 日本興文社，1937 年。
3.《二金蝶堂遺墨》，西川寧編，二玄社，1979 年。
4 . 《趙之謙作品選》P60、61，小林斗盦編，日本東方書店，1990 年。
5. 《趙之謙書畫集》上P12、13、14、15，人民美術出版社，1991 年。
6.《趙之謙書畫集》第二集第十九、二十、二十一圖，天津古籍出版社影印，1996 年。
7. 《趙之謙傳》P39，王家誠著，國立歷史博物館，2002 年。
8. 《趙之謙研究》上P205，榮寶齋出版社，2008 年。
說明： 1. 江弢叔上款。
2. 費念慈題簽。胡澍題引首。江弢叔、陳寶善、劉焞題跋。
3. 林熊光、劉世珩、徐子靜舊藏。

　　其中最為特別的還是《異魚圖》。趙之謙描繪了十五種海生物，他根據見聞並結合古人記載，逐一做瞭解釋。圖中僅章魚、蝦蛄、馬鞭魚數種在今日系較常見之物。有關闌胡，晚晴的俞樾在《右台仙館筆記》卷七中也有記載：“闌胡，亦名彈塗，海濱小魚也。形如鰍，長二三寸，潮退跳擲泥塗，無慮數千萬頭。”而其中如沙噀，明代馮時可《雨航雜錄》卷下曾記云：“沙噀，塊然一物，如牛馬腸臟頭。長五六寸，無目無皮骨，但能蠕動，觸之則縮小如桃栗，徐復擁腫。土人以沙盆揉去其涎腥，雜五辣煮之，脆美為上味。”趙之謙描述與此相近，但是沙噀通常指的是海參，而圖中所繪似乎更近於海蜇或土筍（俗稱海蛆、海蚓）。又如錦魟，明代屠本畯《閩中海錯疏·鱗部上》云：“鮫鯋，似蛟而鼻長，皮可飾劍靶，俗呼錦魟。” 清代李元《蠕範·物生》：“鮫，其種類……曰錦魟，鮫鯊也，似鮫，鼻長，皮可飾劍。” 此魚即魟魚，又稱魔鬼魚，種類繁多。是在中生代的侏羅紀出現的鯊的同類，其鰭若翼，身上有偽裝色，潛藏於海底沙地捕食。卷末燕魟也是魟魚的一種，趙之謙則把它的頭部想象成燕子的形狀。骰子魚，趙之謙稱：“通身皆骨，大僅如此。周匝麼三四五六點皆備，惟黑赤色，及上下位數無定耳。魚中形此最怪，不可食。”在《閩中海錯疏》中也有骰魚的記載：“骰細如米粒, 可鮓。”趙之謙所繪想必不是此種。而如海豨，趙之謙未必親見。海豨，又稱海豬，即今稱海豚。根據文獻此物“魚身豕首”，他按照記載進行描繪而並非寫生，所以與海豚的真實面目有所不同。
　　趙之謙繪畫取法廣泛，凡明清有成就的花卉畫家幾乎都是他學習的對象，尤其是惲南田、蔣南沙的沒骨寫生畫法對其影響頗深。在避亂溫、閩期間，他的繪畫題材又進一步突破，繪畫技法也運用自如。《異魚圖》便是用沒骨技法來為全新的題材進行寫生。這一技法在表現海生物特別是軟體動物的質感上可以做到恰到好處，即使是具有滲化力的生宣紙也可以勾勒停勻、暈染得當。並且新的材料也使他的賦色得到特別的發揮。雖然在南方艷陽照射下的動植物形體色彩明艷奇特，無論寫形還是賦色，都和古代作品大異其趣。但是趙之謙在長卷中都能將這些題材描繪得古雅純正。
　　《甌中草木屏》與《甌中物產卷》都已經贈送好友，趙之謙完成《異魚圖》後，自己非常珍愛，他不斷請朋友們為他題跋。如是年十月九日江湜題云：“疏草木，注蟲魚，非我撝叔事，然且為之，枉其心矣。今天下之怪物不在鱗介，亦既時產於海濱。撝叔今年客瑞安，既飽見之，使能以筆為刀，而盡膾焉。棄其殘者於海，必且化為十百千種異魚，而為畫所不能盡矣。時撝叔方佐東甌戎幕，故記之如此。辛酉十月九日，長洲江湜。”臘月六日陳寶善題云：“《海經》魚鱗之屬，名類不一，考據家亦甚苦之。大抵奇形怪狀，識者少而見者亦良鮮矣。今撝叔客安，固以戎事余閒記其所見，薈萃成卷，窮形盡相，真怪物也。始悟天地之大，何所不有，而又豈海上盡此怪物已哉。因識數語以歸之。辛酉臘月六日，撝叔老弟粲正。升州兄陳寶善書。”同治元年（1862）七月劉焞題曰：“撝叔文奇、詩奇、畫奇。從戎甌東，繪此卷奇形怪狀，非故好奇，知胸次間具有一種奇氣，不可遏抑，驅使精靈奔走腕下。雨窓展玩，藉以破悶，一大快事。同治紀元秋七月望前一日，秣陵劉焞識。”同治二年（1863）他又請胡澍題寫引首並作記雲：“異魚圖。圖異魚，非好異也。他魚不待圖也。撝叔少穎悟，長多能。近大肆力於經世之學，圖繢其餘事。然此卷足備一方物產，非尋常寫生可比。方今聖人在上，中外一家，涉重洋如履平地，使得盡有。撝叔者，隨所見而悉圖之，將以廣見聞、資考訂，不更快乎哉！同治二年春暮，績溪胡澍題端並記，時同客都下。”
　　這些朋友在字裡行間都一致強調，圖寫“異魚”的趙之謙，並不是好奇尚異之士，也不是皓首窮經、“疏草木、注蟲魚”的腐儒。趙之謙雖然自幼不得不學習日益僵化的八股文，但是他幼年嚮往的卻是宋代的性理之學。宋儒所說“凡一物上有義理，須是窮致其理”，或“一草一木皆有理，須是察”，這樣“格物致知”的道理他肯定早已浸入骨髓。在繆梓幕下盛行的是稽考辯難的考證學風。同為幕僚的如胡培系、胡澍、王晉玉都是趙之謙切磋金石書畫的良師益友。故而他能夠“驅使精靈奔走腕下”，將胸次間的奇氣證諸毫楮，也可資將來的考訂與涵詠。古者聖人學《詩》云“多識於鳥獸草木之名”，豈趙撝叔圖異魚之旨乎？

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