陳洪綬（1598 ～ 1652） 水仙靈石圖
設色絹本 立軸 48×26.5cm
出版：1.《中國古代書畫圖目》第六冊P127，蘇3-014，文物出版社，1988 年。
2.《陳洪綬作品集》第1 圖，黃涌泉編，西泠印社出版社，1990 年。
3.《集古聚珍·紀念蘇州文物商店建店四十周年》P31，上海書畫出版社，1996 年。
4.《明清中國畫大師研究叢書·陳洪綬》P126，吉林美術出版社，1996 年。
5. 《陳洪綬》P54、55，翁萬戈編著，上海人民美術出版社，1997 年。
6.《中國繪畫全集》第18 卷明9，P165，浙江人民美術出版社、文物出版社，2000 年。
7.《陳洪綬書畫集》上卷P60，中國民族攝影藝術出版社，2003 年。
8.《中國古代名家作品選粹·陳洪綬》P8，人民美術出版社，2011 年。
著錄：1.《明清中國畫大師研究叢書·陳洪綬》P193，吉林美術出版社，1996 年。
2.《中國名畫家全集·陳洪綬》P263，河北教育出版社，2003 年。
說明：蘇州文物商店舊藏。

　　陳洪綬（1598 ～ 1652），明末清初人，字章侯，號老蓮，明亡以後，自號老遲、悔遲、雲門僧等，浙江諸暨人。此《水仙靈石圖》軸，蘇州文物商店舊藏，系陳氏早期作品，約1627 年所作。
　　《水仙靈石圖》畫面構圖較為平穩，一立石崛起，其後有水仙一株，石邊野草數叢。水仙與立石高度相近，此種構圖中空間表達十分清晰，水仙右側葉子中段被立石遮擋，花朵又掩映在葉後，畫面底部石縫中隱約可見水仙根部，其色白，與頂部花朵共同構建完整的水仙形象。水仙造型忠實於自然，花朵盛開者飽滿，未開者渾圓，長葉穿插，編織巧妙。水仙雙鈎填色，用色古雅，枯葉部分色彩過渡自然。水仙花葉所用線條各隨其殊，如葉部線條十分挺立，花瓣邊緣勾勒細緻，其中描繪枯葉的線條則稍有跌宕，與前方飽滿的花朵對比而成一種榮瘁景象。石上以淡墨暈染出明暗對比，其上加粗點，先濃墨而後石綠，看似突兀，卻與葉色相得益彰，而此種墨底加色的點苔法，陳氏常用之。石頭線條的筆法與水仙相隔霄壤，折筆從容，別於水仙的端莊穩重，而天真自然。同時期作品有陳氏後於一六二八年所作《水仙湖石圖》軸，同是絹本設色，但較為寫意，乃醉後所作。
　　水仙是陳洪綬花鳥畫中比較專門的主題，趙孟堅的水仙造型似對其影響很大，可見於辛卯孟夏（1651 年）陳氏作《三處士圖》上，曾自題長詩：“元時趙子固，宋時先世侯，曾畫二處士，雪夜懸床頭。”另有《寶綸堂集》卷九詩《偶感》可證：孟堅寂寂掩柴門，孟頫軒軒作狀元。國破筆端傳恨處，水仙須學趙王孫。陳氏雖因畫得名，亦能詩。此幅《水仙靈石圖》題詩曰：“此華韻清冷，開与梅花俱，卻如孤性客，喜与高人居”，上款“十八叔”，署名“洪綬”。詩中點明水仙與梅花相似，皆於清冷時節開放，進而強調畫中主人高潔孤傲的品質，畫中僅有一株水仙，正合一“孤”字。此詩不用典，不琢辭，而質樸無華，有真率之趣。
　　《水仙靈石圖》並無紀年，可綜合其書法、款、印的情況，將其判定為陳氏約1627 年所作。畫中題字部分的書法，極為精彩，所書五言詩下筆不露筆鋒，較為規矩，與《墨竹》（約1627 年）小幅及戊辰（1628 年）雪夜所作《水仙湖石圖》軸的題款字體相比，極為近似；關於陳洪綬用款，其於畫作之上大多用名，而非號，陳氏早年多用“陳洪綬”或“洪綬”署名，此畫即署名“洪綬”，其中“洪”字偏於行書，而“綬”字作草書，與《古木當秋圖扇》（1627）筆跡極為相似；再觀印章，陳氏的印很多，大體可分為“陳洪綬印”及“章侯”兩系，或以此稍作變化而已。明亡以後陳氏的號增多，印的內容方有所變化，此畫鈐“章侯”朱印，為陳氏早期作品。故翁萬戈先生將《水仙靈石圖》定為陳洪綬約一六二七年所畫，即此緣由。是年陳氏三十歲，年初始讀書於諸暨牛首山永楓庵之東廊，後參加朝廷科舉考試，惜敗而終。六月試畢歸故里，旋即渡江至杭州，九月乃歸，當年十一月八日，與叔貺生、扆銘、面之游諸暨牛首山永楓庵，並留下《游永楓庵記》。十一月中，在杭州為楊闇生作《古木秋天圖扇》於清響齋。
　　陳洪綬雖少時師承藍瑛，而於水仙這一題材風格上則推崇趙孟堅，但由此《水仙靈石圖》可以看出，陳氏已然超脫前師，而自立門戶，獨辟蹊徑。陳氏論之繪事，主張不拘於一代，也不限於一派，正如他晚年所自述，繪畫當“以唐之韻，運宋之板；宋之理，行元之格，則大成矣。”

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