藍 瑛（1585 ～ 1664 後） 擬四家山水
設色絹本·水墨絹本 四屏
160.5×44.5cm×4

　　北宋畫家郭熙（1023- 約1085）在《林泉高致》中論四時山水云：“春山煙雲連綿人欣欣，夏山嘉木繁陰人坦坦，秋山明淨搖落人肅肅，冬山昏霾翳塞人寂寂。”揭示了四時景物各異之風致。用四條屏圖繪四時山水代不乏賢，自晚明董其昌等人復古之風尚興起，畫壇彌不響應。被譽為晚明“浙派”殿軍的藍瑛，所作四屏山水多融凝四時變化於四屏，寄託畫家對四時景物之情，又鑄古爍今——在效法古人程式中另闢蹊徑，古趣盎然，本文所論《擬四家山水》便是藍瑛此類作品中具有代表性的一件。
　　藍瑛在這套作品題識中自稱“山叟”、“蜨叟”，叟多為古人年邁後自稱，或是中晚期的作品。據四圖所題，可知分別為擬元代黃公望（即一峯老人1629-1354）、趙孟頫（趙承旨1254-1322）、倪瓚（倪迂叟1301-1374）與宋代的范寬（范華原，約十一世紀）的畫風。四家程式約略合於四時景色：擬黃公望淺絳設色應春之融怡，趙孟頫青綠之穠艷恰夏之蓊鬱；倪瓚蕭瑟類秋之疏薄，范寬積雪切冬之黯淡。
　　藍瑛出入宋元諸家，“ 於子久究心尤力。（藍瑛自）云：‘此如書家真楷，必由此入門始能各極變化’”（ 《明畫錄》）。此春山便是仿黃氏富春山筆意，崇山層疊，岡阪交錯，亂石危峰，雜樹森然，點點綠意纔上枝頭，正是春山之景。山腳兩岸臨流皆有茅屋數間，對岸有一橋通過溪流，其後有一茅亭。水面前後各有一舟，舟上人閒坐，陶然而忘機。其經營佈置多取黃公望，而點染則效法吳門畫派大師沈周為多。
　　第二幅夏山仿趙孟頫青綠山水。遠追唐人仙山樓閣，奇峰盤桓，如入霄漢，有宮室隱然築於其間，飛瀑之下，水氣瀰漫，與山下雲氣相接，有一隱者從容策杖過橋，飄渺而不知身在人間。其青綠設色不妄用，用則必能見夏山之青翠欲滴。
　　第三幅擬倪瓚山水。枝柯紛然，臨流有別業兩間，以竹籬絕塵俗。此畫石法折帶皴雖云仿倪，實多得沈周法乳，蒼勁如刮鐵，鏗然似聞金石之音。點苔渾然天成，外實而中虛，雖着筆不多，識者自知其妙。
　　第四幅仿范寬積雪，不經令人想到范寬之《雪景寒林圖》（天津市藝術博物館藏），水天一色昏霾，若鴻濛初開，疊巘崇巒，逶迤綿亙，密林參錯，盡成素妝，別有一洞天。幽人策杖出遊，方知寒林之寂靜無聲，是噪處反見其靜。
　　此時藍瑛對個人圖式的把握已能從心所欲，四圖雖參酌諸家，實則無論樹、石、屋宇、人物皆發己意，絲毫無躊躇促迫之感。其用筆用墨能夠應合不同主題，以蒼茫之筆寫蕭索，用溫潤之筆寫鬱勃，色不礙墨，墨不礙色，盡顯其山水畫豐富的表現力。

• 推荐关键字：蓝瑛 西冷拍卖
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭