作为一门历史悠久的世界性造型语言，以及一种文化和艺术传播、推广的独特方式，中国版画的艺术魅力毋庸置疑。然而，除了北京、上海市场已经逐渐接受版画，中国大部分地区的艺术市场对版画依然停留在观望阶段。更有业内人士认为，版画被列入与连环画、宣传画、年画同等“正在消亡的艺术形式”的名单中。

　　版画以其收藏门槛低、易于入门的特性而成为艺术品市场中最具潜力的板块。但近年来，我国版画一直游走于艺术市场的边缘地带，其市场价值远未得到完全释放。业内人士指出，如此尴尬的现状表明市场对版画的价值认知亟须重新建构，版画的发展空间仍待开掘。010年，中国的艺术品市场交易额为1694亿元，毫无疑问成为世界艺术品交易市场的中心。“但是，中国艺术品交易市场在发展结构上还可以更加丰满。”北京文化发展基金会副会长、秘书长孟海东指出，在中国艺术品交易的总体格局中，拍卖艺术品交易额达589亿元，其中古字画占了很大份额，而当代艺术品占比不到10%。对艺术品市场的整体调研显示，其中最有发展空间的、最具潜力的板块就是版画。

　　孟海东说，在国际艺术品市场上，版画是收藏领域的“入门级”阶梯。因为版画的最大特点就是“复数性”。与一般艺术品如油画、国画的唯一性不同的是，版画可以复制20件甚至99件，其传播的渠道、范围十分广泛，价格也更易于为公众所接受。

　　其二，通过版画扩大收藏队伍，特别是私人收藏群体对中国艺术品市场会产生很大的推动作用。孟海东解释说，艺术品市场有三大支撑力量：一个是国家收藏，也称公共收藏，如艺术馆、美术馆、博物馆的收藏。二是机构收藏，如致力于对艺术品收藏、展览的大企业。三是私人收藏，既是最大的一支队伍，也最有提升空间。

　　作为一门历史悠久的世界性造型语言，以及一种文化和艺术传播、推广的独特方式，版画的艺术魅力毋庸置疑。“版画是现代社会的一面镜子，如果侧耳倾听其中表达的信息，就能感受到时代的心声。”日本著名版画家鹿取武司说。

　　更重要的是，版画还是艺术传播的重要载体，对于提升生活品质和民族文化修养具有非常重要的意义和价值。“一个国家能否得到尊重不是由单一的经济实力来决定的，而是取决于综合实力，民众的基本素质和文化艺术素养是非常重要的一个方面。我们仅有5000年历史是不够的，还需要有当代的文化价值。”中央美术学院教授殷双喜如是说。

　　中央美术学院教授王维新则称，版画是中国当代艺术品中最先走出国门的品种。在欧洲的世界性大博物馆，如大英博物馆东方馆、巴黎艺术馆，其中馆藏的中国艺术品中只有版画荣登雅座。中国版画在世界上率先打出了民族艺术的旗帜，值得推广和发扬。

　　然而，除了北京、上海市场已经逐渐接受版画，中国大部分地区的市场对版画则依然停留在观望阶段。

　　即使是在北京著名的798文化艺术产业区“艺术门类的发展也并不均衡，油画最多，中国画其次，版画只有两三家，与其地位严重不相称。”在首届798北京国际版画博览交易会“刻不容缓——当代版画的发展”论坛上，殷双喜语调沉重地指出。

　　更有甚者，版画被列入与连环画、宣传画、年画同等的“正在消亡的艺术形式”的名单中。王维新驳斥了如上观点，“这种看法是不实际的，版画其实是非常高雅、现代的。版画创作一直与时代发展的潮流同行，是现代艺术不可或缺的一部分。”

　　这些都决定了版画产业的发展已经“刻不容缓”。尽管现实离理想还有一定差距，不过，令人欣慰的是，在北京国际文化创意产业博览会的推动下，版画市场日益升温。2006年，百雅轩文化艺术机构率先在文博会展出版画作品，并致力于推广版画艺术。5年来，随着展出面积不断扩大，版画逐渐走出“深闺”为大众所认识并喜爱。如今，在版画市场上，许多名家作品已有了万元甚至十几万元的身价。

　　2011年北京首届版交会以“版画走进家庭，版画走向国际”为口号。但现实中，版画缘何没有走入千家万户?业内人士分析其原因时指出，一方面，大众对版画存在着认知误区。另一方面，版画创作的学院风过于浓厚，无形中设置了阻碍大众接近的屏障。“许多人以为版画是印刷品，因此不屑一顾。实际上版画只是利用了印刷的手段进行创作，它凝聚了创造者内心的张力，与印刷品有着本质的不同。”国家一级美术师、著名版画家杨忠义说。

　　与此同时，应运而生的2011年首届国际版交会亮相第六届北京文博会，展出了国内老中青3代版画家及国际名家的作品，获得了受众的高度认可。展览原定3天，但应观众及藏家的强烈要求，延期至11月底，成为798艺术区的一次艺术盛宴。孟海东透露，版交会还将年年举办下去，将会被打造成为北京文博会的一道精美“菜肴”，促进产业的健康发展。

　　天津美院版画系系主任范敏进一步指出，“版画创作集中于‘象牙塔’，从而与大众群体脱节”。他分析道：“上世纪80年代以来，中国版画逐渐进入转型期，随着此前的创作群体逐渐瓦解，创作的力量向学院集中，更多关注文化精神层面和个人情绪的表达，而忽略了普通大众的需求。”

　　而在台湾京桂艺术基金会董事长刘月桂看来，只有走向家庭，才能让版画获得真正的生命力。刘月桂已有25年的版画收藏史，迄今为止已收藏了1000多张版画。她认为，“版画价格不算太高，一幅画几百元，相对于动辄几万、几十万的油画来说亲民性很强，很适合大众化的推广。每个家庭都至少要有一张版画来改善生活品质。”

　　刘月桂还指出，台湾不仅建立了很多美术馆，而且美术教育事业发达，从幼儿教育就开始推广包括版画在内的美术教育，这对于版画推广和传承可以说是至关重要的。“在日本，版画也已经被纳入常年的教育体系中。版画成为每个小学生的必修课。”日本版画家鹿取武司如是说，这也就不难解释日本版画的普及度、受欢迎程度之高了。相比之下，版画在中国课堂中只是一门可有可无的选修课，许多孩子并未曾接触过版画。中国版画教育依然任重而道远。

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