拓片就像历史写真，一张宣纸、一些墨汁，使得摩崖、青铜、碑刻、砖石和器皿上的文字或图案成为可触摸、可感知的实物。如今，金石碑帖不仅未受到市场的关注，就连这门传统技艺也面临失传。

　　“拓片技艺的传承和保护如今成了一个大难题，因为没有人愿意学习这门技艺了。”汲古阁拓片第三代传承人王凤兰告诉记者。

　　“我学做拓片的时候只有16岁，那时郭德林师傅的手艺最令人惊叹，他照着《三国》的小人书，拿一颗钉子，在石板上画一画，一会儿一个惟妙惟肖的人物就被刻画出来了。”王凤兰说，刚开始她很抵触学习拓片，因为太单调、枯燥。后来随着技艺的进步，她逐渐热爱上了拓片艺术。“每拓一块板，这块板上的文字或画面的历史源头在哪里，它有什么故事，你只有琢磨透了，才能生动地拓出来。我当学徒3年，内心发生了很大变化，也坐得住了。”

　　拓片技艺传承难

　　原版刻板是历史文物，所以现在拓片用的原版刻板已经很少了。王凤兰告诉记者：“现在使用的刻板基本上都是自己刻的，有的是照着历史的画面刻的，有的是石刻的，有的是壁画刻的。”

　　除了刻板，彩拓也是王凤兰最拿手的。“刚开始都是墨拓，不论甲骨青铜、碑刻墓志、摩崖造像都是黑的。后来通过借鉴天津杨柳青年画以及各种壁画的色彩运用，老师傅们也开始研究使用彩拓。”王凤兰说，其实内行人都知道——行家看墨拓，外行看彩拓。墨拓即便是挂在有阳光的地方，100年也不会褪色。中国墨、中国纸都是艺术，里面蕴涵了大学问。

　　在拓片传承创新上历经半个世纪努力的汲古阁，已经着手为这门技艺申请国家级非物质文化遗产。汲古阁总经理李连祥说：“拓片的制作是一项既复杂又枯燥的工作，现在的年轻人，即便喜欢，也不会专门从事这项工作。如何把拓片技艺传下去?我们现在的想法是以专带兼来吸纳年轻人。总之，不能让它断在我们这代人手里。”

　　金石碑帖市场价值被低估

　　金石碑帖曾经和古籍、青铜器一起被列为最重要的收藏门类，也是历代文人研究、收藏的大宗。清人朱文钧曾以两幅价值4000块大洋的书画外加房产换得了宋拓《醴泉铭》，而当时七八百块大洋就能在北京买一座四合院。可见当时碑帖善本的价格不比历代书画名家的佳作低。而近几年，碑帖的市场行情一直受冷落，比起书画、瓷器来相差甚远。目前，在拍卖市场反应比较好的碑帖拓本包括：有题跋和年代的碑帖拓本，或是唐拓、宋拓等早期拓本，这些拓片存世稀少，市场价格较高，不过其行情相比名家书画还是有很大差距。

　　对此，李连祥告诉记者：“在目前的艺术品市场，多数藏家以保值增值为收藏目标。相对于书画、瓷器和玉器来说，收藏碑帖的主要以学者和书画家为主，这一群体是带有深厚文化情结的研究型收藏，他们不会轻易买卖，所以碑帖没有较大的流通性，不是投资型品种。”李连祥认为，随着人们对中国传统文化的越发重视，碑帖拓本必然会受到市场追捧。

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